1. Kehidupan
Eugen Schüfftan menjalani kehidupan yang penuh dengan perubahan dan inovasi, bermula dari latar belakang artistik di Jerman sehingga menjadi seorang tokoh terkemuka dalam sinematografi antarabangsa.
1.1. Kelahiran dan Latar Belakang Awal
Eugen Schüfftan dilahirkan pada 21 Julai 1893 di Breslau, Silesia, Empayar Jerman (kini Wrocław, Poland). Beliau berketurunan Yahudi. Sebelum menceburi bidang perfileman, Schüfftan telah memulakan kerjaya awalnya sebagai seorang arkitek, pelukis, dan pemahat. Latar belakang pelbagai disiplin ini mungkin telah menyumbang kepada pemahaman mendalamnya tentang ruang, komposisi, dan pencahayaan, yang kemudiannya diaplikasikan dalam kerja sinematografinya.
1.2. Permulaan Kerjaya dan Aktiviti di Jerman
Schüfftan memulakan kerjayanya dalam industri filem Jerman sebagai pengarah pencahayaan. Beliau dengan cepat beralih kepada peranan sebagai jurukamera dan terlibat dalam projek-projek penting pada awal kerjayanya. Salah satu filem awal yang terkenal di mana beliau bertanggungjawab untuk sinematografi ialah People on Sunday (1930). Pada tempoh ini juga, beliau mengembangkan dan menggunakan 'Proses Schüfftan' yang inovatif, yang pertama kali digunakan secara meluas dalam filem Metropolis (1927) arahan Fritz Lang. Penggunaan teknik ini menandakan permulaan sumbangan besarnya kepada kesan khas filem.
1.3. Pindah dan Aktiviti Antarabangsa
Pada tahun 1933, Eugen Schüfftan meninggalkan Jerman akibat kebangkitan Jerman Nazi. Beliau berpindah ke Perancis dan kemudiannya ke Amerika Syarikat pada tahun 1940. Tujuh tahun selepas tiba di Amerika Syarikat, beliau memperoleh kewarganegaraan Amerika. Semasa di Eropah dan kemudian di Amerika Syarikat, Schüfftan terus aktif dalam industri filem, berkolaborasi dengan pengarah-pengarah terkenal seperti Marcel Carné, Max Ophüls, dan René Clair. Dari tahun 1950-an hingga 1960-an, beliau bekerja secara meluas di seluruh dunia, mengukuhkan reputasinya sebagai jurukamera antarabangsa yang dihormati.
2. Teknologi dan Pencapaian Utama
Eugen Schüfftan dikenali terutamanya kerana inovasinya dalam kesan khas dan sumbangan artistiknya sebagai jurukamera, yang membentuk landskap sinematografi moden.
2.1. Proses Schüfftan
Proses Schüfftan ialah teknik kesan khas yang dicipta oleh Eugen SchüfftanBahasa German. Teknik ini melibatkan penggunaan cermin untuk menggabungkan pelakon atau set sebenar dengan set miniatur atau lukisan latar. Dengan meletakkan cermin pada sudut tertentu di hadapan kamera, bahagian tertentu daripada imej cermin dapat dipantulkan, sementara bahagian lain dibiarkan telus untuk mendedahkan set sebenar di belakangnya. Ini membolehkan pelakon berinteraksi dengan model berskala kecil, mewujudkan ilusi bahawa mereka berada dalam persekitaran yang jauh lebih besar atau kompleks.
Penggunaan awal yang paling terkenal bagi proses ini adalah dalam filem epik Fritz Lang, Metropolis (1927). Dalam filem ini, teknik tersebut digunakan untuk mencipta pemandangan bandar raya futuristik yang realistik dan besar, dengan pelakon kelihatan berada di dalam atau di hadapan struktur miniatur yang rumit. Proses Schüfftan digunakan secara meluas sepanjang separuh pertama abad ke-20 oleh ramai pembikin filem, termasuk Alfred Hitchcock dan Peter Jackson, yang kemudiannya menggunakan teknik ini atau variasi daripadanya. Walaupun ia merupakan teknik yang revolusioner pada zamannya, penggunaannya beransur-ansur digantikan oleh teknik kesan khas yang lebih moden seperti travelling matte dan kunci kroma (bluescreen) pada pertengahan abad ke-20.
2.2. Sumbangan sebagai Jurukamera
Selain daripada ciptaan Proses Schüfftan, Eugen Schüfftan juga diiktiraf secara meluas atas kemahiran dan sumbangan artistiknya sebagai seorang jurukamera. Beliau menunjukkan profesionalisme yang tinggi dan keupayaan artistik yang luar biasa dalam pelbagai genre dan gaya filem. Kerja beliau merangkumi filem-filem awal seperti People on Sunday (1930), yang menampilkan gaya sinematografi realistik, hingga ke filem-filem yang lebih kompleks secara visual seperti Eyes Without a Face (1960).
Kemuncak kerjaya beliau sebagai jurukamera datang pada tahun 1962 apabila beliau memenangi Anugerah Akademi untuk Sinematografi Terbaik, Hitam-Putih untuk hasil kerjanya dalam filem The Hustler. Anugerah ini mengesahkan kedudukannya sebagai salah seorang jurukamera terkemuka pada zamannya, yang mampu menghasilkan imej yang kuat dan berkesan secara visual. Kolaborasi beliau dengan pengarah-pengarah terkemuka seperti Marcel Carné, Max Ophüls, dan René Clair juga menyerlahkan keupayaannya untuk menyesuaikan diri dengan visi artistik yang berbeza dan menyumbang kepada penciptaan filem-filem yang diiktiraf secara kritis.
3. Filemografi
Berikut adalah senarai filem terpilih di mana Eugen Schüfftan terlibat sebagai jurukamera, kecuali dinyatakan sebaliknya.
| Tahun | Filem | Pengarah | Nota |
|---|---|---|---|
| 1924 | Die Nibelungen | Fritz Lang | |
| 1927 | Metropolis | Fritz Lang | |
| 1927 | Napoléon | Abel Gance | |
| 1930 | People on Sunday | Curt Siodmak, Robert Siodmak, Edgar G. Ulmer, Fred Zinnemann | |
| 1930 | Farewell | Robert Siodmak | |
| 1930 | The Stolen Face | Philipp Lothar Mayring, Erich Schmidt | |
| 1931 | The Street Song | Lupu Pick | |
| 1931 | The Scoundrel | Eugen Schüfftan, Franz Wenzler | |
| 1931 | My Wife, the Impostor | Kurt Gerron | |
| 1931 | I'd Rather Have Cod Liver Oil | Max Ophüls | |
| 1932 | Coeurs joyeux | Hanns Schwarz, Max de Vaucorbeil | |
| 1932 | The Mistress of Atlantis | Georg Wilhelm Pabst | |
| 1932 | Gypsies of the Night | Hanns Schwarz | |
| 1932 | L'Atlantide | Georg Wilhelm Pabst | |
| 1932 | Queen of Atlantis | Georg Wilhelm Pabst | |
| 1932 | The Faceless Voice | Leo Mittler | |
| 1933 | The Oil Sharks | Rudolf Katscher | |
| 1933 | Du haut en bas | Georg Wilhelm Pabst | |
| 1933 | Läufer von Marathon | Ewald André Dupont | |
| 1933 | Invisible Opponent | Rudolf Katscher | |
| 1934 | The Scandal | Marcel L'Herbier | |
| 1934 | The Crisis is Over | Robert Siodmak | |
| 1934 | Irish Hearts | Brian Desmond Hurst | |
| 1935 | The Invader | Adrian Brunel | |
| 1935 | Children of the Fog | John Quin | |
| 1935 | La Tendre ennemie | Max Ophüls | |
| 1936 | The Robber Symphony | Friedrich Feher | |
| 1936 | Komedie om geld | Max Ophüls | |
| 1936 | María de la O | Francisco Elías | Dengan Carmen Amaya dan Pastora Imperio |
| 1937 | Bizarre, Bizarre | Marcel Carné | |
| 1937 | The Cheat | Marcel L'Herbier | |
| 1937 | Yoshiwara | Max Ophüls | |
| 1938 | Port of Shadows | Marcel Carné | |
| 1938 | Mollenard | Robert Siodmak | |
| 1939 | Sans lendemain | Max Ophüls | |
| 1944 | It Happened Tomorrow | René Clair | |
| 1946 | The Strange Woman | Edgar G. Ulmer | Sebagai penerbit |
| 1950 | The Hunted | Borys Lewin | |
| 1952 | The Road to Damascus | Max Glass | |
| 1953 | Le Rideau cramoisi | Alexandre Astruc | |
| 1953 | The Venus of Tivoli | Leonard Steckel | |
| 1954 | A Parisian in Rome | Erich Kobler | |
| 1955 | Ulysses | Mario Camerini | |
| 1958 | Head Against the Wall | Georges Franju | |
| 1960 | Eyes Without a Face | Georges Franju | |
| 1961 | The Hustler | Robert Rossen | |
| 1961 | Something Wild | Jack Garfein | |
| 1963 | Captain Sindbad | Byron Haskin | |
| 1964 | Lilith | Robert Rossen | |
| 1965 | Trois chambres à Manhattan | Marcel Carné | |
| 1966 | Der Arzt stellt fest... | Rolf Thiele |
4. Anugerah
Eugen Schüfftan menerima pengiktirafan tertinggi dalam kerjaya sinematografinya dengan memenangi Anugerah Akademi. Pada tahun 1962, beliau dianugerahkan Anugerah Akademi untuk Sinematografi Terbaik, Hitam-Putih pada Anugerah Akademi ke-34. Anugerah ini diberikan atas hasil kerjanya yang cemerlang dalam filem The Hustler.
5. Kehidupan Peribadi
Maklumat mengenai kehidupan peribadi Eugen Schüfftan, termasuk butiran perkahwinan dan hubungan keluarga, tidak didokumentasikan secara meluas dalam sumber-sumber awam.
6. Kematian
Eugen Schüfftan meninggal dunia pada 6 September 1977. Beliau menghembuskan nafas terakhirnya di New York City, Amerika Syarikat.
7. Impak dan Penilaian
Eugen Schüfftan meninggalkan legasi yang berkekalan dalam sejarah sinematografi filem, terutamanya melalui ciptaan inovatifnya, Proses Schüfftan. Teknik ini merevolusikan kesan khas pada zamannya, membolehkan pembikin filem mencipta ilusi skala dan kedalaman yang sebelum ini sukar dicapai. Penggunaannya dalam filem ikonik seperti Metropolis menunjukkan potensi artistik dan teknikalnya yang besar.
Walaupun Proses Schüfftan akhirnya digantikan oleh teknologi yang lebih baharu seperti travelling matte dan kunci kroma, impaknya terhadap perkembangan awal kesan visual filem adalah signifikan. Tekniknya membuka jalan bagi kaedah-kaedah yang lebih canggih dan menunjukkan bagaimana inovasi teknikal dapat meningkatkan penceritaan visual dalam filem. Di samping sumbangan teknikalnya, Schüfftan juga dihormati sebagai seorang jurukamera yang mahir, yang mampu menghasilkan imej yang kuat dan berkesan secara visual dalam pelbagai projek. Kemenangan Anugerah Akademi untuk The Hustler mengesahkan statusnya sebagai seorang artis yang diiktiraf dalam bidangnya. Warisan Schüfftan terletak pada peranan perintisnya dalam memajukan seni dan sains sinematografi, menetapkan standard baharu untuk kesan visual dan kualiti imej dalam era awal perfileman.
8. Pautan Luar
- [https://www.imdb.com/name/nm0005867/ Eugen Schüfftan di IMDb]