Hideaki Anno

1.1. Zaman Kanak-kanak

Anno dilahirkan di Ube, Yamaguchi, Jepun, anak kepada Fumiko dan Takuya Anno. Beliau menghadiri Tadika Wakō, Sekolah Rendah Unoshima, Sekolah Menengah Rendah Fujiyama, dan Sekolah Tinggi Prefektur Yamaguchi Ube. Sejak kecil, Anno menunjukkan minat yang mendalam dalam seni lukisan, terutamanya untuk bangunan-bangunan besar dan mekanikal seperti kilang, yang menjadi pemandangan asalnya di bandar perindustrian Ube. Semasa di sekolah menengah, beliau telah menunjukkan keupayaan artistik yang tinggi dan menjadi ketua kelab seni, menghasilkan filem-filem pendek untuk Festival Kebudayaan Jepun. Bapa Anno kehilangan bahagian bawah kaki kiri dalam kemalangan pada usia muda, dan Anno menyatakan bahawa pengalaman melihat bapa dengan kaki palsu mempengaruhi pandangannya terhadap kesempurnaan, percaya bahawa sesuatu yang rosak atau tidak lengkap adalah normal baginya. Beliau juga seorang pembaca manga yang gemar, terutamanya manga shōjo.

1.2. Universiti dan Karya Bebas Awal

Anno memasuki Universiti Seni Osaka, Fakulti Seni, Jurusan Perancangan Video (kini Jurusan Video), yang terkenal kerana ujian kemasukannya hanya memerlukan kemahiran praktikal. Beliau menyiapkan diri untuk ujian dengan mengkaji papan cerita oleh Hayao Miyazaki. Semasa di sekolah menengah, beliau juga membeli kamera filem 8 mm. Semasa di universiti, beliau berkawan dengan Hiroyuki Yamaga, Takami Akai, dan Toshio Okada, dan mereka membentuk kumpulan animasi bebas, DAICON FILM. Beliau menjadi ahli utama dalam kumpulan ini, menghasilkan filem pembukaan untuk konvensyen cereka sains iaitu DAICON III dan DAICON IV, serta beberapa filem tokusatsu yang mendapat pujian profesional. Walaupun berprestasi cemerlang dalam seni, Anno gagal membayar yuran tuisyen dan akhirnya dikeluarkan dari universiti pada tahun ketiga. Beliau berhenti belajar kerana menganggap menghasilkan karya sendiri lebih bermakna daripada terus berada dalam suasana universiti yang kurang bersemangat. Pada tempoh ini, beliau turut menyumbang sebagai juru animasi untuk siri anime komersial The Super Dimension Fortress Macross, terutamanya dalam babak letupan yang mendapat perhatian. Kehidupan Anno semasa di universiti dan aktivitinya bersama DAICON FILM telah digambarkan secara terperinci dalam manga Aoi Honō oleh Kazuhiko Shimamoto, yang juga merupakan rakan sekelas beliau.

2.1. Aktiviti Juru Animasi

Selepas meninggalkan universiti, Hideaki Anno berpindah ke Tokyo dan bertemu dengan juru animasi Ichiro Itano. Beliau terkesima dengan lukisan asli Itano untuk Mobile Suit Gundam III: Encounters in Space dan mula bekerja secara profesional. Anno kemudiannya menyertai produksi filem Nausicaä of the Valley of the Wind (1984) arahan Hayao Miyazaki. Pada mulanya, Anno melihat iklan di majalah Animage yang mencari juru animasi. Walaupun baru berusia awal 20-an, lukisannya yang ditunjukkan kepada Miyazaki telah memukau pengarah legenda itu, yang kemudian mengupahnya untuk melukis babak-babak paling rumit di akhir filem, termasuk adegan penting kemunculan Kyoshinhei. Semasa produksi, Anno juga ditugaskan untuk melukis watak, tetapi kerana hasilnya tidak memuaskan, Miyazaki sendiri yang mengambil alih. Sejak itu, beliau mula mempertimbangkan untuk beralih daripada sekadar juru animasi kepada pengarah. Anno menganggap dirinya bertuah kerana berpeluang bekerja dengan pengarah terkemuka seperti Miyazaki dan Yoshiyuki Tomino dari Mobile Suit Gundam.

2.2. Penubuhan Gainax dan Karya Pengarahan Awal

Pada Disember 1984, Anno menjadi salah seorang pengasas bersama Gainax. Beliau bertindak sebagai pengarah animasi untuk filem pertama Gainax, Royal Space Force: The Wings of Honnêamise (1987), di mana beliau diberi kredit sebagai "Special Effects Artist" (artis kesan khas). Dalam filem ini, beliau secara peribadi menghasilkan hampir keseluruhan babak kemuncak pertempuran dan pelancaran roket, termasuk papan cerita dan animasi, mencapai tahap realisme yang tinggi. Beliau melakukan penyelidikan meluas mengenai bahan ketenteraan dan bahkan menyertai latihan tentera.

Anno kemudian menjadi pengarah utama Gainax, mengetuai kebanyakan projek studio tersebut. Karya pengarahan pertamanya ialah OVA Gunbuster (1988), diikuti oleh siri TV Nadia: The Secret of Blue Water (1990-1991). Kedua-dua karya ini menampilkan banyak parodi dan penghormatan kepada anime dan tokusatsu lain, dengan penggambaran letupan dan kesan khas yang sangat realistik. Anno menerapkan ideanya sendiri dalam Nadia, termasuk karakter Grandis yang diadaptasi dari "tiga penjahat" siri Time Bokan. Beliau juga mengaku bahawa perwatakan Nadia yang dingin dan mementingkan diri sebahagiannya diilhamkan oleh pengalaman peribadi beliau yang patah hati. Anno sering tampil sebagai tetamu di program radio yang dikendalikan oleh pelakon suara Noriko Hidaka, di mana beliau digelar "Empty Carrier So-So-So-So" kerana kegemarannya terhadap kapal pengangkut pesawat (walaupun beliau mendakwa lebih gemar kapal perang).

Namun, Anno mengalami kemurungan selama empat tahun selepas Nadia, kerana beliau mempunyai sedikit kawalan kreatif terhadap siri tersebut yang diturunkan kepadanya dari NHK dengan konsep asal oleh Hayao Miyazaki. Walaupun menghadapi kesukaran peribadi ini, beliau terus berkarya. Pada tahun 1994, sebuah asteroid kecil, 9081 Hideakianno, dinamakan sempena beliau oleh rakan lamanya, Akimasa Nakamura. Beberapa karya anime arahannya telah memenangi anugerah Animage Anime Grand Prix, termasuk Nadia: The Secret of Blue Water (1990), Neon Genesis Evangelion (1995 dan 1996), serta The End of Evangelion (1997).

3.1. Produksi dan Tema

Projek Anno seterusnya ialah siri televisyen anime Neon Genesis Evangelion (1995-1996). Siri ini berlatar belakang Tokyo pada masa hadapan pasca-apokaliptik, mengisahkan perjuangan manusia untuk bertahan daripada serangan raksasa gergasi yang dikenali sebagai Malaikat. Sejarah kemurungan klinikal Anno merupakan sumber utama kepada penekanan aspek psikologi watak-wataknya, kerana beliau menuliskan beberapa ujian dan kesengsaraan keadaannya. Plot Evangelion menjadi semakin introspektif seiring dengan perkembangan siri ini, meskipun disiarkan pada slot masa televisyen kanak-kanak. Anno berpendapat bahawa orang ramai perlu didedahkan kepada realiti kehidupan seawal mungkin, dan menjelang akhir siri, semua percubaan terhadap logik narasi tradisional telah ditinggalkan, kerana dua episod terakhir berlaku dalam minda watak utama.

3.2. Reaksi Peminat dan Kontroversi

Pada mulanya, siri ini tidak mencapai penarafan tinggi di Jepun pada slot masa tayangan awalnya, tetapi selepas dipindahkan ke slot yang lebih lewat dan berorientasikan dewasa, ia mendapat populariti yang besar. Kekangan masa di Gainax juga memaksa Anno menggantikan penamat Evangelion yang dirancang dengan dua episod yang berlatar dalam minda watak utama. Selepas penyiaran siri TV Neon Genesis Evangelion, Anno menerima banyak surat dan e-mel daripada peminat, sama ada ucapan tahniah atau kritikan pedas terhadap dua episod terakhir. Antara surat-surat tersebut, terdapat ancaman bunuh yang ditujukan kepadanya serta kenyataan kekecewaan daripada peminat yang merasakan Anno telah "merosakkan" siri kegemaran mereka. Fenomena ini, termasuk perdebatan di komunikasi komputer pada masa itu, dianggap oleh Anno sebagai "contengan tandas," dan beliau menyatakan kekecewaannya terhadap budaya otaku Jepun yang dianggapnya sebagai bentuk autisme paksa.



Beberapa imej kontroversi turut disertakan dalam filem The End of Evangelion, termasuk e-mel yang memaparkan ancaman bunuh kepada Anno dan grafiti yang mengecam beliau di dinding ibu pejabat Gainax.

3.3. Filem Susulan

Pada tahun 1997, Gainax melancarkan projek untuk mengadaptasi semula penamat Evangelion yang dibatalkan menjadi sebuah filem cereka. Masalah belanjawan menyebabkan filem itu tidak dapat disiapkan sepenuhnya, dan 27 minit animasi yang lengkap telah disertakan sebagai babak kedua dalam Neon Genesis Evangelion: Death & Rebirth. Akhirnya, projek itu mencapai kemuncaknya dalam The End of Evangelion, sebuah filem tiga babak yang berfungsi sebagai penamat kepada Neon Genesis Evangelion. Filem ini menimbulkan pelbagai reaksi di kalangan peminat, ada yang memuji kedalaman dan keberaniannya, manakala yang lain tetap mengkritik perwatakan gelap dan penamat yang tidak konvensional. Pada September 1999, Anno muncul dalam dokumentari TV NHK "Welcome Back for an Extracurricular Lesson, Senpai!", di mana beliau menjawab soalan berkaitan Evangelion dan mengajar kanak-kanak tentang produksi animasi.

4.1. Pencerobohan ke dalam Filem Aksi Langsung

Selepas Evangelion, Anno mengarahkan siri anime 1998 Kare Kano (juga dikenali sebagai His and Her Circumstances), siri televisyen Gainax pertama yang diadaptasi secara langsung daripada bahan bertulis. Namun, Anno menjadi kecewa dengan sekatan yang dikenakan ke atas rancangan itu oleh TV Tokyo selepas insiden sawan Dennō Senshi Porygon (episod Pokémon yang menyebabkan sawan), dan jarang mengarahkan anime televisyen sejak itu.

Beliau juga meneroka filem aksi langsung, bermula dengan Love & Pop (1998), sebuah filem gaya cinéma vérité tentang enjo kosai ("dating dengan pampasan", sejenis pelacuran remaja) di Jepun, yang sebahagian besarnya dirakam menggunakan kamera digital mini dengan nisbah aspek yang sentiasa berubah. Filem ini membolehkan beliau memenangi Anugerah Pengarah Baharu Terbaik di Festival Filem Yokohama 1998. Pelakon utama, Asumi Miwa, memenangi anugerah Bakat Baharu Terbaik.

Filem aksi langsung keduanya, Shiki-Jitsu (2000), mengisahkan seorang bekas pengarah animasi yang terbakar (dilakonkan oleh pengarah filem independen terkenal Shunji Iwai) yang jatuh cinta dengan seorang wanita yang terpisah dari realiti. Walaupun merupakan karya eksperimental seperti Love & Pop, filem ini dirakam menggunakan nisbah aspek 2.35:1 yang lebih tradisional dan mempunyai persembahan yang lebih kemas. Filem ini memperoleh Anugerah Sumbangan Artistik Terbaik di Festival Filem Antarabangsa Tokyo dan ulasan yang sangat positif.

Filem aksi langsung ketiga Anno ialah Cutie Honey, berdasarkan Go Nagai manga 1973 dan siri anime dengan nama yang sama. Dikeluarkan pada musim panas 2004, filem fantasi/pahlawan super yang ceria ini sangat berbeza dengan karya-karya aksi langsung beliau yang lebih realistik sebelum ini. Pada tahun 2004 juga, Anno menyelia tetapi tidak mengarahkan OVA tiga bahagian, Re: Cutie Honey, yang masing-masing diarahkan oleh Hiroyuki Imaishi (bahagian 1), Takamichi Itō (bahagian 2), dan Masayuki (bahagian 3). Selain itu, Anno membuat beberapa penampilan kameo dalam filem Funky Forest (2004).

4.2. Penubuhan Studio Khara dan Rebuild of Evangelion

Pada 1 Ogos 2006, laman web rasmi Hideaki Anno dikemas kini dengan senarai pekerjaan untuk juru animasi utama dan kakitangan produksi di sebuah syarikat yang diasaskannya, Studio Khara. Pada September 2006, pemergian Anno dari Gainax dilaporkan dalam edisi Oktober majalah animasi Jepun Newtype. Pada 9 September 2006, laman web rasmi Gainax mengesahkan bahawa Rebuild of Evangelion sedang dalam pembikinan. Anno secara rasmi mengundurkan diri dari Gainax pada Oktober 2007.

Filem pertama siri Rebuild, Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone, dilancarkan pada musim panas 2007, diikuti oleh Evangelion: 2.0 You Can (Not) Advance pada 27 Jun 2009. Filem ketiga, Evangelion: 3.0 You Can (Not) Redo, dikeluarkan pada 17 November 2012. Siri ini bertujuan untuk menceritakan semula siri TV asal dengan banyak adegan, latar, latar belakang, dan watak baharu, manakala filem keempat, Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, berfungsi sebagai kesimpulan yang benar-benar baharu kepada kisah tersebut. Anno menyatakan bahawa kisah Shinji telah tamat, tetapi beliau masih mempunyai idea-idea lain yang berlatar dalam dunia Evangelion. Kazuya Tsurumaki dan Masayuki turut mengarahkan filem-filem ini, dengan Yoshiyuki Sadamoto menyediakan reka bentuk watak dan Ikuto Yamashita reka bentuk mekanikal. Shinji Higuchi menyediakan papan cerita untuk filem pertama.

4.3. Siri Shin dan Projek Lain

Pada tahun 2011, Anno bersama-sama menghasilkan filem Koinobori Pictures Kantoku Shikkaku ("Pengarah Gagal"), arahan Katsuyuki Hirano. Pada tahun 2012, Anno menjadi kurator pameran bertajuk Tokusatsu - Special Effects Museum - Craftsmanship of Showa and Heisei Eras Seen Through Miniatures, yang diadakan di Muzium Seni Kontemporari Tokyo. Pameran itu menampilkan prop dan kostum sebenar daripada banyak filem dan rancangan TV tokusatsu Jepun. Anno juga menghasilkan filem aksi langsung pendek untuk pameran itu, bertajuk A Giant Warrior Descends on Tokyo, yang menampilkan Pahlawan-Dewa Gergasi dari filem animasi Studio Ghibli Nausicaä of the Valley of the Wind.

Beliau kemudian bekerjasama dengan Hayao Miyazaki dan Studio Ghibli dalam beberapa filem pendek yang dipamerkan di Muzium Ghibli. Anno juga menyuarakan watak utama, Jiro Horikoshi, dalam filem cereka Miyazaki 2013 The Wind Rises. Beliau juga mereka bentuk urutan pembukaan siri televisyen anime fiksyen sains Space Battleship Yamato 2199. Pada tahun 2014, Anno dan Studio Khara melancarkan Japan Animator Expo, siri original net animation yang dibuat oleh pelbagai pengarah.

Pada Mac 2015, diumumkan bahawa Anno akan bekerjasama dengan rakan rapat dan pengasas bersama Gainax, Shinji Higuchi, untuk menulis dan mengarahkan bersama Shin Godzilla, pembikinan semula francais Godzilla Toho 2016. Filem ini menandakan permulaan trilogi Shin dalam siri tokusatsu, diikuti oleh Shin Ultraman (2022) dan Shin Kamen Rider (2023). Pada tahun 2017, Anno menubuhkan NPO "Anime Tokusatsu Archive Organization" (ATAC) dan berkhidmat sebagai wakilnya, bertujuan untuk mengarkibkan lukisan asli anime dan miniatur tokusatsu. Pada tahun 2018, beliau juga menjadi pengarah bagi Vaka Inc. dan turut menubuhkan Lido Inc. pada 14 Disember bersama Studio Khara, Dwango, KADOKAWA, dan Inc. Two Enter untuk membangunkan projek-projek VTuber.

5.1. Elemen Naratif dan Visual

Anno terkenal dengan keupayaannya menggambarkan psikologi manusia, termasuk sifat ego dan keburukan, serta kepakaran beliau dalam reka bentuk mekanikal yang terperinci dan pengarahan visual yang berani. Beliau sering menggunakan sudut kamera yang tidak dijangka (eksentrik) dan pencahayaan lampu latar dalam karyanya. Elemen simbolik seperti tiang elektrik, kabel, isyarat trafik, penghalang kereta api, dan papan tanda jalan sering disisipkan sebagai potongan pendek dalam karyanya. Beliau kadang-kadang menggunakan landasan kereta api untuk menggambarkan imej "dibawa ke suatu tempat." Tiang elektrik dan kabel juga digunakan sebagai representasi syarikatnya, Studio Khara, yang turut dipaparkan di laman web mereka. Dalam produksi aksi langsung, Anno memilih kamera berdasarkan apa yang ingin digambarkan. Untuk suasana yang tegang dan visual yang kuat, beliau menggunakan filem 35mm dan kanta anamorfik. Untuk babak yang lebih santai dengan liputan luas dan warna yang jelas, beliau memilih kamera video digital. Sejak Shin Godzilla, beliau juga kadangkala menggunakan iPhone untuk penggambaran.

5.2. Pengaruh dan Penghormatan

Karya Anno banyak mengandungi parodi dan penghormatan dari filem, anime, dan manga kegemarannya. Beliau sangat dipengaruhi oleh pengkarya seperti Go Nagai, Ken Ishikawa, Kihachi Okamoto, dan Akio Jissoji. Anno menganggap dirinya sangat bertuah kerana berpeluang menyertai karya-karya pengkarya terkemuka dalam dunia animasi seperti Hayao Miyazaki dan Yoshiyuki Tomino.

Beliau adalah seorang peminat tegar anime dan tokusatsu, terutamanya siri Space Battleship Yamato dan Ultraman, yang sangat mempengaruhi dirinya sejak kecil. Anno menyatakan bahawa Space Battleship Yamato adalah karya yang mengubah hidupnya. Menurut Shinji Higuchi, Anno lebih menyukai wira dan robot tetapi tidak menyukai raksasa berekor.

Anno juga menghasilkan doujinshi bertajuk Gyakushū no Sha Tomo no Kai (Persatuan Rakan-Rakan Balas Dendam Char) untuk filem Mobile Suit Gundam: Char's Counterattack, yang menampilkan perbincangan dengan Mamoru Oshii dan Yoshiyuki Tomino. Beliau turut terlibat dalam produksi Mobile Suit V Gundam kerana minat peribadinya, meskipun siri itu tidak mendapat sambutan baik pada masa itu.

5.3. Perspektif mengenai Genre Berbeza

Dalam filem kaiju (raksasa) seperti Shin Godzilla, Anno lebih mengutamakan penggambaran situasi secara objektif tanpa banyak fokus pada drama subjektif watak, kerana baginya raksasa adalah watak utama dan manusia hanya perlu menangani ancaman. Pendekatan ini menyebabkan beliau menghadapi kesukaran untuk mendapatkan pemahaman dari Toho. Sebaliknya, dalam filem-filem yang menampilkan wira seperti Ultraman dan Kamen Rider, Anno berpendapat bahawa penggambaran dunia dalaman protagonis, yang berada di antara manusia dan manusia super, adalah lebih menarik. Beliau adalah peminat tegar Return of Ultraman dan menghasilkan filem 8 mm mengenai Ultraman semasa di universiti. Beliau juga mengarahkan dan membintangi sendiri filem pendek Daicon Film's Return of Ultraman pada tahun 1983, yang kemudiannya dikeluarkan dalam bentuk DVD dengan izin Tsuburaya Productions. Beliau juga dikenali sebagai peminat tegar drama sejarah Oedo Sōsamō dan sering melobi rakan-rakan untuk penerbitan semula siri itu dalam bentuk perisian.

6.1. Perkahwinan dan Keluarga

Pada 26 Mac 2002, Anno berkahwin dengan artis manga Moyoko Anno. Upacara perkahwinan mereka diadakan di Meiji Jingu. Moyoko Anno telah mendokumentasikan kehidupan perkahwinan mereka dalam manganya Insufficient Direction, yang menggambarkan "wajah sebenar" Anno sebagai "pengasas kultus otaku". Dalam karya itu, Anno sering dirujuk sebagai "Kantoku-kun" (Pengarah-kun). Hasil daripada pengurusan diet isterinya, Anno berjaya menurunkan berat badan dan meningkatkan gaya hidupnya yang sebelumnya tidak teratur. Beliau yang pernah tidak mandi selama setahun dan memakai pakaian sehingga lusuh sebelum membuangnya, kini mandi secara berkala setiap dua hari dan menukar pakaian setiap empat hingga lima hari. Moyoko Anno juga mendokumentasikan percubaan mereka untuk menguruskan diet Anno yang sangat memilih makanan, yang sebelum ini hanya makan makanan ringan.

6.2. Gaya Hidup dan Kepercayaan

Anno ialah seorang agnostik, menyatakan bahawa kerohanian Jepun adalah yang paling hampir dengan kepercayaan peribadinya. Beliau juga seorang vegetarian, meskipun ini lebih kepada kehati-hatian terhadap makanan yang tidak dikenali, bukan diet vegetarian yang ketat. Walaupun begitu, beliau dilaporkan sering makan makanan ringan semasa penggambaran. Anno dikenali sebagai seorang yang gila kerja, sering mengabaikan kebersihan diri, dan menyatakan bahawa beliau tidak perlu mandi jika tidak mati kerananya. Walau bagaimanapun, kebiasaan ini berubah selepas perkahwinannya dengan Moyoko Anno.

6.3. Hubungan dengan Hayao Miyazaki

Hubungan antara Anno dan Hayao Miyazaki bersifat mentor-murid. Pada satu ketika, Anno pernah mengkritik karya Miyazaki sebagai "filem Jepun yang membosankan." Namun, selepas penyiaran Neon Genesis Evangelion, ketika Anno dilanda khabar angin mengenai kemurungannya, Miyazaki menghubunginya untuk memberi sokongan, menasihatinya untuk berehat dan yakin bahawa bakatnya akan menarik orang dan dana untuk projek akan datang. Kata-kata Miyazaki banyak membantu Anno.

Anno pernah mencadangkan untuk membuat cerita sampingan tentang watak Kushana dari Nausicaä of the Valley of the Wind, tetapi Miyazaki menolak idea itu sebagai "sekadar bermain perang-perangan" dan menganggapnya akan menjadi karya yang buruk. Namun, pada tahun 2013, Miyazaki menyatakan, "Saya tidak berniat membuat sekuel, tetapi jika Anno mahu melakukannya, saya rasa tidak mengapa." Pada tahun 2016, Toshio Suzuki mengesahkan bahawa Miyazaki telah memberi kebenaran kepada Anno untuk mengarahkan sekuel Nausicaä, tetapi Anno sendiri masih belum mengambil tindakan. Anno juga telah menyuarakan watak utama, Jiro Horikoshi, dalam filem Miyazaki 2013 The Wind Rises.

7.1. Filmografi

Berikut adalah senarai karya utama Hideaki Anno dalam filem cereka, filem pendek, dan siri TV, mengikut peranan dan tahun.

7.2. Karya Sastera dan Buku Diselia

Anno telah menulis dan menyelia beberapa buku, termasuk:

• Hideaki Anno Schizo Evangelion (1997)
• Hideaki Anno Parano Evangelion (1997)
• The End of Evangelion: My Symbol (1997)
• Scenario Love & Pop (1998, bersama Akio Satsukawa)
• Magic Launcher (1998, bersama Shunji Iwai)
• Hideaki Anno's Futari Shibai (2001)
• The Art of Shin Godzilla (2016)
• Fragments of Dreams: Toho Tokusatsu Film Edition (2021)
• Fragments of Dreams: Tsuburaya Productions Edition (2021)
• Koleksi Skrip: Evangelion Original Vol. 1-3 (1996)
• Koleksi Lukisan Asli: Neon Genesis Evangelion Original Picture Collection Vol. 1-3 (2000-2001), Neon Genesis Evangelion Theatrical Version Original Picture Collection Part 1-2 (2001-2002), Neon Genesis Evangelion Art Collection DIE STERNE (2003), Nadia: The Secret of Blue Water Animation Original Picture Collection return of Nadia (2004), Yoshikazu Yasuhiko Animation Original Picture Collection "Mobile Suit Gundam" (2013), Neon Genesis Evangelion Original Picture Collection Digest (2021), Neon Genesis Evangelion Theatrical Version Original Picture Collection Digest (2021). Anno juga menyumbang esei bergambar kepada buku Godzilla Kaiju Zenshu (Ensiklopedia Monster Godzilla) keluaran Korotan Bunko.

7.3. Kredit Lain

Anno telah menyumbang kepada pelbagai projek media lain, termasuk:

• Papan Cerita untuk Mahoromatic: Automatic Maiden (2001), Magical Shopping Arcade Abenobashi (2002), Aim for the Top 2! Diebuster (2004-2006), Sugar Sugar Rune (2005-2006), Rebuild of Evangelion (2007-2021), dan Space Battleship Yamato 2199 (2012-2013).
• Pereka Mekanikal untuk DAICON III dan DAICON IV Opening Animations (1981, 1983), serta Mobile Suit Gundam: Char's Counterattack (1988).
• Pengarah versi Jepun untuk filem Strings (2004).
• Konsep cerita untuk drama TV aksi langsung Ando-Roid (2013).
• Penyelia kreatif untuk Virtual-san Looking (2019).
• Pereka watak "(ーター)くん" untuk Japan Animator Expo.
• Pengarah Bunyi dan Penyelia Produksi untuk The Dragon Dentist (2017).
• Konsep dan penyeliaan logo untuk satelit Kuasi-Zenith Sistem "Michibiki" (2017).
• Pengarah video muzik untuk Koishii Hito oleh Takako Matsu (2001) dan One Last Kiss oleh Hikaru Utada (2021).
• Penyeliaan Konsert Shin Godzilla vs Evangelion Symphony (2017).

9.1. Impak Keseluruhan

Karya-karya Anno telah memberikan impak inovatif yang mendalam kepada industri animasi Jepun dan budaya popular, terutamanya dari segi kedalaman penggambaran psikologi dan perubahan dalam gaya naratif. Beliau adalah pengarah filem ketiga dalam sejarah, selepas Hayao Miyazaki dan Takashi Yamazaki, yang karyanya memenangi kedua-dua Anugerah Filem Terbaik dan Anugerah Filem Animasi Terbaik di Anugerah Akademi Jepun.

9.2. Kritikan dan Kontroversi

Meskipun terkenal, Anno juga menghadapi kritikan dan kontroversi. Penamat siri Neon Genesis Evangelion yang tidak konvensional telah menimbulkan kemarahan di kalangan peminat, malah menyebabkan ancaman bunuh. Anno sendiri pernah merujuk perdebatan dalam talian mengenai Evangelion sebagai "contengan tandas" dan mengkritik budaya otaku Jepun sebagai bentuk autisme paksa.

9.3. Watak yang Dimodelkan Berdasarkan Beliau

Hideaki Anno telah menjadi inspirasi kepada beberapa watak dalam karya media lain:

• Dalam manga Insufficient Direction oleh isterinya, Moyoko Anno, watak "Kantoku-kun" (Pengarah-kun) dimodelkan berdasarkan dirinya. Dalam versi anime, watak ini disuarakan oleh Kōichi Yamadera.
• Watak "Hideaki Anno" dalam manga Aoi Honō oleh Kazuhiko Shimamoto menggambarkan beliau sebagai pelajar di Universiti Seni Osaka. Dalam adaptasi drama TV 2014, beliau dilakonkan oleh Ken Yasuda.
• Dalam siri anime 2014 Shirobako, seorang pengarah animasi bernama "Mitsuaki Kanno" muncul, yang merupakan karikatur Anno.