Kunio Shimizu

2.1. Zaman Kanak-kanak dan Pendidikan

Kunio Shimizu membesar di Niigata Prefecture. Bapanya seorang anggota polis. Beliau menamatkan pengajian di Sekolah Tinggi Takada Prefektur Niigata sebelum melanjutkan pelajaran di Jabatan Teater Fakulti Sastera Pertama Universiti Waseda di Tokyo. Semasa di Universiti Waseda, beliau mula menarik perhatian dengan pementasan pertamanya, Shomeinin (Penandatangan) pada tahun 1958, diikuti oleh Ashita Soko ni Hana o Sasō yo (Esok Saya Akan Letakkan Bunga di Sana) pada tahun 1959. Kedua-dua drama ini dipentaskan pada tahun 1960 oleh Seihai, sebuah syarikat teater profesional.

2.2. Kerjaya Awal dan Aktiviti Kumpulan Teater

Selepas menamatkan pengajian di Universiti Waseda pada tahun 1960, Shimizu menyertai Iwanami Productions, sebuah firma di Tokyo, di mana beliau menulis skrip untuk filem dokumentari dan filem perhubungan awam. Pada tahun 1965, beliau meninggalkan Iwanami Productions untuk menjadi penulis drama bebas, memberikan karyanya kepada syarikat-syarikat teater seperti Seihai.

Sekitar tahun 1968, Yukio Ninagawa, yang pada masa itu merupakan seorang pelakon di Seihai, meminta Shimizu untuk menulis sebuah drama untuk diarahkan. Shimizu menulis Shinjō afururu keihakusa (Keringanan yang Melimpah Ruah Perasaan Sejati) untuk Ninagawa. Walau bagaimanapun, skrip itu ditolak, menyebabkan Ninagawa dan beberapa rakan sekerjanya meninggalkan Seihai. Mereka kemudian menubuhkan kumpulan teater baharu yang dikenali sebagai Modern People's Theater (現代人劇場_{Gendaijin Gekijō}^{Bahasa Jepun}). Tempoh ini menyaksikan banyak pergolakan sosial di Jepun, dengan golongan muda yang beraliran Kiri Baru mengadakan perjumpaan politik. Dalam konteks ini, Shimizu menulis beberapa drama untuk menyuarakan pandangan mereka yang tuntutan reformasi politiknya tidak dipenuhi, secara jelas menggambarkan penentangan terhadap sistem. Beliau dan Ninagawa berkolaborasi secara rapat, berpusat di Teater Seni Shinjuku Bunka di Tokyo, dan membentuk sebuah era. Pada tahun 1969, pementasan Shinjō afururu keihakusa arahan Ninagawa mendapat sambutan hangat. Beliau bersama Ninagawa juga menubuhkan kumpulan teater "Sakurasha", yang menjadi popular dengan karya-karya yang menggambarkan golongan muda anti-penubuhan sehingga pembubarannya pada tahun 1974.

Selain itu, Kunio Shimizu berkahwin dengan pelakon Matsumoto Noriko. Bersama-sama, mereka menubuhkan kumpulan penghibur yang dikenali sebagai Winter Tree Company (木冬社_Mokutōsha^{Bahasa Jepun}) pada tahun 1976, di mana Shimizu juga mengarahkan banyak karyanya sendiri.

2.3. Aktiviti Kemudian dan Jawatan Profesor

Selepas sembilan tahun berhenti dari kolaborasi, Kunio Shimizu dan Yukio Ninagawa menyambung semula kerjasama mereka pada tahun 1982. Karya mereka, Tango Fuyu no Owari ni (Tango di Penghujung Musim Sejuk), bahkan dipentaskan di West End London dengan barisan pelakon British.

Di samping aktiviti teaternya, Shimizu turut menulis skrip filem, drama televisyen, dan drama radio, serta novel. Dari tahun 1994 hingga 2007, beliau berkhidmat sebagai profesor di Jabatan Imej Bergerak dan Seni Persembahan Universiti Seni Tama. Pada November 2001, Mokutōsha dibubarkan setelah 25 tahun beroperasi. Walaupun begitu, Shimizu terus mengadakan pementasan berskala kecil di Sai Studio di Ooyama, Itabashi-ku, Tokyo, sehingga Mac 2006.

2.4. Kematian

Kunio Shimizu meninggal dunia pada 15 April 2021, jam 12:46 tengah hari, pada usia 84 tahun. Punca kematian beliau adalah disebabkan kelemahan umum akibat usia tua. Kematiannya mendapat liputan meluas di media Jepun seperti Jiji Press dan Sankei Sports, yang mengakui sumbangan besarnya kepada dunia seni persembahan Jepun.

3.1. Lakonan Pentas

Karya lakonan pentas Shimizu membentuk teras sumbangan sasteranya, dikenali kerana kedalaman tematik dan gaya inovatifnya.

3.2. Novel

Kunio Shimizu juga merupakan seorang penulis novel yang produktif. Antara karya novelnya termasuklah:

• BARBER New Hama (1987), yang kemudiannya diterbitkan dalam Fuyu no Shōnen (Budak Lelaki Musim Sejuk) oleh Kodansha pada tahun 1990, bersama-sama dengan Kureichi.
• Tsukigata Kama o Kai ni Iku Tabi (Perjalanan untuk Membeli Sabit Tsukigata) (1988).
• Kazecho (Burung Angin) (1990), kemudian diterbitkan sebagai Kazecho oleh Bungeishunju pada tahun 1993, bersama-sama dengan Uozu Maibotsurin (Hutan Tertanam Uozu).
• Hanayaka na Kawa, Toraware no Kokoro (Sungai Megah, Hati yang Terpenjara) (1991), kemudian oleh Kodansha pada tahun 1992, bersama-sama dengan Rikijoden.
• Uma no Shitai ga Nagareru Kawa (Sungai yang Mengalirkan Mayat Kuda) (1994), yang tidak dimasukkan dalam mana-mana buku terbitan.

3.3. Skrip

Selain drama pentas dan novel, Shimizu juga aktif dalam penulisan skrip untuk pelbagai media.

4.1. Koleksi Karya

Beberapa koleksi karya beliau telah diterbitkan, mengumpulkan drama pentas dan novel beliau:

• Hana no Sakari ni... Kunio Shimizu Gikyoku-shū (Pada Puncak Bunga... Koleksi Drama Kunio Shimizu) (Teatro, 1986)
• Shimizu Kunio Zen Shigoto (Karya Lengkap Kunio Shimizu), empat jilid (Kawade Shobo Shinsha, 1992), merangkumi karya dari 1958 hingga 1991.
• Shimizu Kunio Zen Shigoto 1992-2000 (Karya Lengkap Kunio Shimizu 1992-2000) (Kawade Shobo Shinsha, 2000)
• Shimizu Kunio I・II (Hayakawa Theater Library, 2009), yang termasuk:
  • Jilid I: Shomeinin (Penandatangan), Bokura wa Umarekawatta Konoha no yō ni (Kita seperti Daun yang Dilahirkan Semula), Gakuya (Bilik Persalinan)
  • Jilid II: Ame no Natsu, Sanjūnin no Jūrietto ga Kaettekita (Pada Musim Panas Hujan, Tiga Puluh Juliet Kembali), Elegy (Elegi)

4.2. Koleksi Esei/Ulasan

Koleksi esei dan ulasan teater beliau memberikan pandangan mendalam tentang pemikiran dan kritikan beliau:

• Shimizu Kunio Engeki-teki Essei (Esei Teater Kunio Shimizu), tiga jilid (Reklam Publishing, 1975-1982)
• Tsukigata-mura Yanagishō (Buku Willow Kampung Tsukigata) (Hakusuisha, 1985)
• Sutēji Doa no Soto wa Natsukashii Meiro (Luar Pintu Pentas adalah Labirin yang Nostalgik) (Hayakawa Publishing, 1994)

4.3. Buku Penyelidikan Berkaitan

Beberapa buku penyelidikan akademik telah diterbitkan untuk menganalisis dunia karya Kunio Shimizu:

• Shimizu Kunio no Sekai (Dunia Kunio Shimizu) (Hakusuisha, 1982)
• Inoue Rie, Shimizu Kunio no Karei Naru Geki Sekai (Dunia Drama Kunio Shimizu yang Mengagumkan) (Shakai Hyoronsha, 2020). Buku ini turut menyertakan senarai tahun penerbitan dan pementasan pertama drama-drama Shimizu.

5.1. Pengaruh Artistik dan Latar Belakang Ideologi

Shimizu mengakui pengaruh besar daripada penulis seperti Kōbō Abe, yang menjadi inspirasi dan contoh baginya. Gaya beliau turut menunjukkan persamaan dengan Anton Chekhov, seorang penulis drama Rusia, terutamanya dalam gabungan humor ringan dengan perasaan keinginan yang kuat. Walau bagaimanapun, terdapat perbezaan ketara; watak Chekhov seringkali tidak mampu mengeluarkan tenaga untuk mengubah hidup mereka, manakala watak Shimizu menunjukkan banyak tenaga. Selain itu, watak utama dalam karya Chekhov biasanya masih hidup di penghujung cerita, berbeza dengan karya Shimizu yang watak utamanya sering menemui ajal.

Shimizu juga banyak menggunakan sastera lain, terutamanya drama dan puisi dari Barat, untuk memperkuatkan adegannya, contohnya penggunaan Othello oleh William Shakespeare dalam Hi no yō ni Samishii Ane ga Ita. Kelahiran beliau di luar bandar juga memberikan pengaruh besar kepada karyanya. Setelah tinggal di desa dan bandar, beliau dapat membandingkan kedua-dua cara hidup, dan memori kampung halamannya menjadi sumber inspirasi utama dalam penulisannya. Perbandingan antara kehidupan bandar dan desa seringkali menjadi motif berulang, menggambarkan pandangan kritikal terhadap kehidupan moden dan pencarian makna.

5.2. Impak terhadap Teater Jepun

Kunio Shimizu merupakan tokoh penting dalam pergerakan teater avant-garde Jepun pada tahun 1960-an, yang dikenali sebagai Angura. Berbeza dengan Shingeki (Teater Baru) tradisional yang banyak diinspirasikan oleh teater Eropah, Angura berusaha untuk mencipta gaya teater yang lebih Jepun, walaupun pengaruh Barat masih terlihat. Karya-karya Shimizu, bersama penulis drama sezamannya seperti Shūji Terayama, Jūrō Kara, Kōbō Abe, Minoru Betsuyaku, Shōgo Ōta, dan Ren Saitō, yang semuanya mempunyai memori pengalaman pasca-perang, menyumbang kepada arah baharu teater Jepun. Teater Jepun pada tahun 1960-an turut dipengaruhi oleh gaya nō dan kabuki tradisional, dengan penekanan pada persembahan langsung berbanding teks.

Karya-karya Shimizu telah menjadi klasik teater pasca-perang, memainkan peranan penting dalam pergerakan yang menggambarkan golongan muda anti-penubuhan dan isu-isu sosial. Kerjasamanya dengan Yukio Ninagawa menandakan satu era penting, di mana mereka bersama-sama membentuk Gendaijin Gekijō dan Sakurasha, kumpulan yang popular kerana penceritaan mereka tentang penentangan dan perjuangan golongan muda. Peranannya dalam peralihan daripada teater tradisional dan sumbangannya kepada pembangunan teater moden Jepun tidak dapat dinafikan, membentuk satu naratif kritikal tentang masyarakat dan jiwa manusia.