1. Kehidupan Awal dan Latar Belakang
Masaaki Ōsumi dilahirkan di Wilayah Hyogo, Jepun, dan menunjukkan minat awal dalam bidang seni persembahan sebelum menceburi industri animasi.
1.1. Kelahiran dan Zaman Kanak-kanak
Masaaki Ōsumi dilahirkan pada 26 November 1934, di Ashiya, Wilayah Hyogo, Jepun. Semasa zaman kanak-kanaknya, beliau dan abangnya telah menubuhkan dan mengetuai kumpulan teater boneka mereka sendiri yang dikenali sebagai "Kobe Ningyo Geijutsu Gekijo" (Teater Seni Boneka Kobe).
1.2. Pendidikan dan Aktiviti Awal
Ōsumi melanjutkan pengajiannya di Universiti Teknologi Tokyo, di mana beliau kemudiannya menamatkan pengajian dari Sekolah Sains Media. Penglibatan awalnya dalam teater boneka di Kobe menjadi batu loncatan baginya untuk memasuki industri hiburan. Pengalaman ini membawanya kepada kerjasama dengan Tokyo Movie Shinsha (TMS), salah satu studio animasi Jepun terawal, menandakan permulaan kerjayanya dalam bidang animasi.
2. Kerjaya Animasi
Perjalanan kerjaya Masaaki Ōsumi dalam industri animasi bermula di Tokyo Movie Shinsha dan dicirikan oleh gaya pengarahannya yang tersendiri serta karya-karya penting yang membentuk legasinya.
2.1. Permulaan di Tokyo Movie Shinsha
Ōsumi memulakan kerjayanya dalam animasi di Tokyo Movie Shinsha, di mana beliau terlibat dalam pelbagai projek awal. Beliau dengan cepat menjadi tokoh penting dalam studio tersebut, menyumbang kepada beberapa siri televisyen animasi yang popular pada tahun 1960-an.
2.2. Gaya dan Kaedah Pengarahan
Ōsumi dikenali dengan teknik pengarahannya yang tidak konvensional, serupa dengan Isao Takahata, di mana beliau lebih suka menyampaikan arahannya secara lisan berbanding bergantung sepenuhnya pada papan cerita (storyboard). Pendekatan ini memerlukan tahap pemahaman dan kerjasama yang tinggi daripada pasukan animasinya. Sebagai contoh, Hiroyuki Okiura, yang terlibat dalam produksi Hashire Merosu, menyatakan bahawa beliau secara praktikal bertanggungjawab untuk papan cerita, dan pengalaman ini membawa perubahan besar dalam dirinya. Gaya ini membolehkan fleksibiliti dan kreativiti yang lebih besar dalam proses produksi, tetapi juga boleh menimbulkan cabaran dalam penyelarasan.
2.3. Karya Utama
Masaaki Ōsumi telah mengarahkan beberapa karya penting yang meninggalkan kesan mendalam dalam sejarah animasi Jepun, walaupun beberapa daripadanya berdepan dengan cabaran dan kontroversi.
2.3.1. Moomin (Siri TV 1969)
Pada tahun 1969, Ōsumi berkolaborasi dengan animator Yasuo Ōtsuka dalam siri televisyen Moomin. Siri ini segera menjadi hit. Walau bagaimanapun, Tove Jansson, pengarang asal buku Moomin, membantah keras penggambaran watak-watak dalam siri itu. Menurut Jansson, "Moomin saya tiada kereta, tiada pergaduhan, dan tiada wang." Akibat bantahan pengarang dan masalah kewangan di pihak produksi, siri itu dipindahkan ke studio lain, Mushi Production, selepas 26 episod. Siri Moomin yang seterusnya, Shin Moomin, dihasilkan sepenuhnya oleh Mushi Production dengan gaya yang berbeza. Pada tahun 1990, siri Tanoshii Moomin Ikka dihasilkan, dan Moomin Characters Ltd. mengiktirafnya sebagai "standard global untuk versi animasi Moomin". Ini menyebabkan versi lama, termasuk yang diarahkan oleh Ōsumi, secara efektif menjadi "karya terlarang" di Jepun, dengan siaran semula dan pengeluaran media dihentikan.
2.3.2. Lupin the Third Part I
Pada tahun 1971, Ōsumi sekali lagi bekerjasama dengan Ōtsuka untuk siri televisyen Lupin the Third Part I. Beliau mengarahkan tujuh episod pertama, serta episod sembilan dan dua belas. Siri ini pada mulanya menerima rating yang rendah dan dibatalkan selepas hanya 23 episod. Ōsumi dipecat oleh studio kerana enggan mengubah siri yang canggih itu untuk penonton kanak-kanak. Pendekatan Ōsumi yang picaresque, dekaden, dan sinis, serta penentangannya terhadap format televisyen animasi tradisional yang "baik melawan jahat" dan "untuk kanak-kanak", masih mempunyai ramai penyokong. Selepas pemergiannya, episod-episod selebihnya diarahkan bersama oleh Hayao Miyazaki dan Isao Takahata (dengan kredit "A Production Directors Group"). Walaupun Miyazaki dan Takahata mengubah arah siri itu kepada gaya yang lebih komedi dan berorientasikan pasukan, rating tidak meningkat, dan siri itu tetap dibatalkan selepas dua musim. Menariknya, nama hakim pada waran tangkap Fujiko Mine dalam episod pertama siri TV pertama ialah "Ooguu Masaaki". Walaupun Tokyo Movie dan Ōsumi menjadi renggang selepas itu, siri pertama itu disiarkan semula berkali-kali di seluruh Jepun antara 1975 dan 1976, membawa kepada penilaian semula karya tersebut dan akhirnya membawa kepada produksi siri kedua. Ōsumi kembali untuk mengarahkan satu lagi episod Lupin pada tahun 1993, bertajuk Orders to Assassinate Lupin, yang menandakan pemulihan hubungan dengan Tokyo Movie. Beliau juga pernah menyatakan bahawa perubahan pelakon suara untuk Fujiko Mine dari Masuyama Eiko kepada Nikaido Yukiko dalam siri pertama adalah kerana Masuyama tidak dapat melakukan adegan-adegan yang lebih "seksi".
2.3.3. Karya TV dan Filem Lain
Selain Moomin dan Lupin the Third, Masaaki Ōsumi juga menyumbang kepada pelbagai siri televisyen dan filem animasi lain. Ini termasuk Obake no Q-tarō (1965-67), Kaibutsu-kun (1968-69), Attack No. 1 (filem, 1969-71), Lupin the Third: Pilot Film (filem, 1969), Anime Document: Michi (1972), La Seine no Hoshi (1975), Robokko Bīton (1976-77), The Yearling (1983), dan filem animasi Hashire Merosu (1992). Beliau juga terlibat dalam produksi muzikal kostum yang dikenali sebagai "Mask Play Musical" melalui kumpulan seperti Gekidan Hikosen.
3. Kerjaya Kemudian dan Usaha Akademik
Selepas kerjaya utamanya dalam pengarahan animasi, Masaaki Ōsumi meneroka bidang-bidang lain termasuk pembangunan idola maya dan pengajian akademik.
3.1. Penglibatan dalam Pembangunan Idola Maya
Pada tahun 1996, Ōsumi terlibat dalam pembangunan Date Kyoko, idola maya pertama di dunia yang membuat debutnya. Penglibatan ini menunjukkan minatnya dalam teknologi baru dan media digital.
3.2. Pengajian Universiti dan Peranan Penasihat
Pada tahun 2003, Ōsumi mendaftar di peringkat sarjana dalam Sains Media di Universiti Teknologi Tokyo, bersama dengan Monkey Punch, pengarang asal Lupin the Third. Beliau menamatkan pengajian pada tahun 2005, menumpukan penyelidikannya kepada animasi komputer. Pada tahun yang sama, beliau dilantik sebagai penasihat kreatif di Institut Katayanagi Universiti Teknologi Tokyo, terus menyumbang kepada bidang media dan pendidikan.
4. Kolaborasi
Masaaki Ōsumi mempunyai hubungan profesional yang signifikan dengan pengarah animasi lain, terutamanya Yoshiyuki Tomino.
4.1. Kolaborasi dengan Yoshiyuki Tomino
Ōsumi sangat menghargai Yoshiyuki Tomino, seorang lagi pengarah animasi terkenal, menganggapnya sebagai individu yang mempunyai sensitiviti yang serupa dengannya. Beliau telah mengupah Tomino sebagai artis papan cerita untuk Moomin dan kemudiannya mempercayakan Tomino untuk mengarahkan suku terakhir La Seine no Hoshi, di mana Ōsumi sendiri merupakan ketua pengarah. Tomino juga menyatakan rasa hormatnya terhadap Ōsumi, menerima tawaran untuk bekerja pada Moomin tanpa teragak-agak. Hubungan profesional ini menunjukkan saling menghormati dan pengaruh bersama antara kedua-dua pengarah.
5. Filmografi
Berikut adalah senarai karya yang dikaitkan dengan Masaaki Ōsumi, dikategorikan mengikut jenis media dan tempoh kerjayanya.
5.1. Siri Televisyen
- Big X (1965) - Pengarah (Episod 59)
- Obake no Q-tarō (1967-1968) - Pengarah
- Perman (1967-1968) - Pengarah
- Kaibutsu-kun (1968-1969) - Pengarah, Penulis Skrip
- Moomin (1969) - Pengarah (Episod 1-26)
- Lupin the Third Part I (1971) - Pengarah (Episod 1-12)
- Anime Document: Michi (1972) - Pengarah
- La Seine no Hoshi (1975) - Ketua Pengarah (Episod 1-26), Pengarah Utama (Episod 27-39)
- Robokko Bīton (1976-1977) - Pengarang Asal, Pengarah, Penulis Lirik
- The Yearling (1983) - Pengarah
- Lupin the Third: Orders to Assassinate Lupin (1993) - Pengarah
5.2. Filem Animasi
- Attack No. 1 (1970) - Pengarah
- Moomin (1971) - Pengarah
- Umi da! Funade da! Nikoniko, Pun (1989) - Penulis Skrip
- Hashire Merosu (1992) - Pengarah, Penulis Skrip
- Doraemon: Nobita's Clockwork City Adventure (1997) - Penyelia CG
5.3. OVA dan Lain-lain
- Young Scheherazade (2004) - Pengarah (OVA)
- Cake-ya Ken-chan (1972) - Drama Televisyen
- Omocha-ya Ken-chan (1973) - Drama Televisyen
6. Penilaian dan Impak
Kerjaya Masaaki Ōsumi dicirikan oleh inovasi artistik dan kesanggupannya untuk mencabar norma industri, yang membawa kepada kedua-dua pujian kritikal dan kontroversi.
6.1. Kritikan dan Kontroversi
Kerjaya Ōsumi tidak terlepas daripada kritikan dan kontroversi, terutamanya berkaitan dengan pendekatannya terhadap Moomin dan Lupin the Third. Dalam kes Moomin, penolakan pengarang asal terhadap penggambaran watak-watak dan masalah kewangan membawa kepada perubahan produksi dan kemudiannya status "karya terlarang" untuk siri awal. Bagi Lupin the Third Part I, penolakan Ōsumi untuk menyesuaikan siri itu untuk penonton kanak-kanak, walaupun menghadapi rating rendah, mencerminkan komitmennya terhadap visi artistiknya. Keputusan ini menyebabkan beliau dipecat dan digantikan oleh Hayao Miyazaki dan Isao Takahata. Kontroversi ini menyerlahkan cabaran yang dihadapi oleh pencipta dalam menyeimbangkan integriti artistik dengan tuntutan komersial dan jangkaan penonton.
6.2. Pengaruh dan Warisan
Walaupun menghadapi cabaran, gaya pengarahan Masaaki Ōsumi yang unik dan berani telah meninggalkan pengaruh yang berkekalan dalam industri animasi Jepun. Pendekatan sinis dan picaresque beliau dalam Lupin the Third Part I, walaupun tidak popular pada mulanya, kemudiannya mendapat pengikut setia dan diiktiraf sebagai karya yang berwawasan. Kembalinya beliau untuk mengarahkan episod Lupin pada tahun 1993 menunjukkan pengiktirafan berterusan terhadap bakatnya. Sumbangannya kepada pembangunan idola maya dan penglibatannya dalam bidang akademik juga menunjukkan minatnya dalam inovasi dan pendidikan, memastikan warisannya melangkaui pengarahan animasi tradisional.