Věra Chytilová

1.1. Zaman kanak-kanak dan pendidikan

Ketika di kolej, Chytilová pada mulanya mendalami bidang falsafah dan seni bina di Brno, namun akhirnya meninggalkan kedua-dua bidang tersebut. Pada usia 28 tahun, beliau diterima masuk ke Fakulti Filem dan TV Akademi Seni Persembahan di Prague (FAMU), menjadi wanita pertama yang mempelajari pengarahan di sekolah tersebut. Semasa di FAMU, beliau belajar di bawah bimbingan pengarah filem terkenal Otakar Vávra, sebelum menamatkan pengajian pada tahun 1962.

Didedikasikan kepada visi artistiknya, Chytilová menunjukkan ketegasan sejak awal pengajian. Lakon layar filem graduasinya, Strop/Ceiling, ditolak oleh profesornya kerana sifatnya yang "kitsch". Selepas meminta rakan sekelasnya Pavel Juráček menulis semula skrip untuk kelulusan profesor, Chytilová dengan berani tetap mengarahkan skrip asalnya.

1.2. Kerjaya awal

Sebelum menjadi pengarah filem yang terkenal, Chytilová menceburi pelbagai pekerjaan awal. Beliau pernah bekerja sebagai jurureka, model fesyen, dan juruteknik foto. Pengalaman ini memberikannya pendedahan awal kepada aspek visual dan kreatif. Kemudian, beliau mula bekerja di Barrandov Film Studios di Prague sebagai penyusun papan klap (clapper girl). Walaupun permintaannya untuk rekomendasi bagi mempelajari produksi filem di studio itu ditolak pada mulanya, penolakan ini tidak menghalang beliau daripada mencapai impiannya untuk menjadi seorang pengarah.

2.1. Karya awal dan Gelombang Baharu Czech

Setelah menamatkan pengajian di FAMU, kedua-dua filem pendek Chytilová telah ditayangkan di pawagam di seluruh Czechoslovakia. Pada tahun 1963, Chytilová melancarkan filem cereka pertamanya bertajuk Something Different.

Chytilová paling dikenali melalui filem beliau yang pernah sangat kontroversi, Sedmikrásky (Daisies; 1966). Filem ini terkenal dengan watak-wataknya yang tidak simpatik, ketiadaan naratif yang berterusan, dan gaya visual yang mendadak. Chytilová menyatakan bahawa beliau menyusun Daisies untuk "menyekat perasaan penglibatan penonton dan membawa mereka kepada pemahaman idea atau falsafah yang mendasari".

Pada tahun 1966, filem Daisies arahan Věra Chytilová telah diharamkan daripada tayangan di negara asalnya, Czechoslovakia, selama lebih setahun. Larangan ini dikenakan kerana gambaran pembaziran makanan yang melampau pada masa negara itu mengalami kekurangan makanan. Dalam filem tersebut, dua watak utama, Marie I dan Marie II, bukan sahaja menggambarkan kebodohan wanita kelas menengah yang bosan dan manja, tetapi juga ketidakberdayaan mereka sebagai wanita muda yang ditelan oleh masyarakat yang hanya menghargai mereka sebagai objek seksual dan yang, seperti yang mereka katakan, sudah rosak pula. Watak-watak ini membenarkan tingkah laku katarsis mereka dengan mengatakan, "Jika dunia busuk, biarlah kita juga busuk". Chytilová bertarung dengan penapisan filem ini atas kritikan anti-rasuah dan anti-konsumerisme beliau yang tajam, namun masih berjaya memenangi Grand Prix di Festival Filem Bergamo di Itali. Filem itu mengukuhkan kerjaya filem Chytilová, meraih kemasyhuran awam bukan sahaja di negara asalnya tetapi juga di seluruh dunia. Di Jepun, filem ini diterima dengan baik oleh budaya "Shibuya-kei" dan dianggap sebagai "filem wanita muktamad tahun 1960-an" kerana gaya femininnya yang progresif.

2.2. Tempoh penapisan dan kembali ke pembikinan filem

Selepas Liberalisasi Czechoslovakia 1968 yang dipimpin oleh Alexander Dubček, reformasi meluas telah menyahpusatkan kerajaan dan mengurangkan sekatan ke atas akhbar, memberikan kebebasan kreatif kepada artis seperti Chytilová yang tidak mereka miliki sebelum ini.

Dalam iklim inilah Chytilová mula menggarap filem seterusnya, Fruit of Paradise (1969), sebuah penceritaan semula yang eksperimen dan psikedelik tentang kisah Penciptaan alam, dari perspektif avant-garde dan liberal. Namun, selepas berbulan-bulan rundingan tegang, Kesatuan Soviet bertindak balas terhadap reformasi ini dengan menyerang CSR bersama-sama tentera negara-negara Pakatan Warsaw yang lain dan dengan pantas menguasai kerajaan mereka. Penyingkiran Dubček menandakan berakhirnya Gelombang Baharu Czech, kerana Kesatuan Soviet bukan sahaja membatalkan reformasi sosial, malah mengenakan sekatan yang lebih keras ke atas akhbar dan memusatkan kerajaan sebagai sebahagian daripada Kesatuan Soviet. Chytilová dan ramai pembikin filem lain sepertinya terpaksa memilih antara pembikinan filem dan negara asal mereka.

Věra Chytilová diharamkan daripada pembikinan filem selama tujuh tahun, namun masih bekerja di bawah nama suaminya sehingga beliau didekati oleh kerajaan, kali ini mendesak beliau untuk membuat filem untuk studio kendalian negara mereka, Short Film Studios, pada tahun 1976. Pada masa yang sama, beliau dijemput untuk menghadiri festival filem "Tahun Wanita" yang baru dibentuk di Amerika Syarikat, namun kerajaannya tidak membenarkan beliau hadir. Pihak festival meminta untuk menayangkan Daisies, dan Chytilová mendedahkan bahawa beliau tidak mempunyai cetakan filem yang tidak ditapis dan beliau tidak lagi dibenarkan membuat filem. Beliau mengetahui tentang dua cetakan tanpa tapisan yang berada di Paris dan Brussels, tetapi kedua-duanya bukan dalam milikannya.

Akibatnya, pihak festival mula memberi tekanan antarabangsa ke atas kerajaan Czechoslovakia dengan memohon bagi pihak Chytilová. Dengan tekanan ini, Chytilová menulis surat terus kepada Presiden Gustáv Husák memerinci kerjaya dan kepercayaan peribadinya terhadap sosialisme.

Kerana kejayaan kempen tekanan dan rayuan Chytilová kepada Presiden Husák, Chytilová memulakan produksi Hra o jablko (The Apple Game, 1976). The Apple Game telah disiapkan dan seterusnya ditayangkan di Festival Filem Antarabangsa Karlovy Vary dan Festival Filem Antarabangsa Chicago, di mana ia memenangi anugerah Silver Hugo.

Selepas tayangan The Apple Game, Chytilová dibenarkan untuk terus membuat filem tetapi beliau terus-menerus berdepan dengan kontroversi dan penapisan ketat oleh kerajaan Czechoslovakia.

2.3. Karya kemudian

Filem terakhir Věra Chytilová telah dikeluarkan pada tahun 2006, bertajuk Pleasant Moments (juga dikenali sebagai Hezké chvilky bez záruky). Sepanjang tempoh ini, beliau juga berkhidmat sebagai pensyarah pengarahan di FAMU, berkongsi pengalaman dan pengetahuannya dengan generasi pembikin filem seterusnya. Antara karya-karya lain yang dihasilkan pada tempoh selepas penapisan sehingga sebelum kematiannya termasuklah Inexorable Time (1978), Prefab Story (1979), Calamity (1981), The Very Late Afternoon of a Faun (1983), Wolf's Hole (1987), A Hoof Here, a Hoof There (1988), dan Trap, Trap, Little Trap (1998). Filem-filemnya terus mengekalkan ciri-ciri tematik dan artistik yang unik, sering kali menyentuh isu-isu sosial dengan gaya yang berani dan tidak konvensional.

3.1. Tema utama

Seperti kebanyakan pembikin filem Gelombang Baharu Czech, Chytilová sangat dipengaruhi oleh keadaan Czechoslovakia pasca-Stalin pada tahun 1950-an. Beliau berusaha untuk memaparkan kemunafikan kerajaan dengan menyajikan gambaran yang bertentangan sama sekali. Chytilová adalah seorang anti-konsumeris dan menyatakan dirinya sebagai seorang individualis, berbanding seorang feminis. Wanita menjadi watak utama dalam hampir semua filemnya, dan idea-idea tentang jantina, seks, dan kuasa adalah idea pusat dalam filem-filemnya. Masyarakat Czech adalah fokus utama karya Chytilová, walaupun gaya pembikin filem Gelombang Baharu Czech mempunyai relevansi antarabangsa.

3.2. Gaya sinematografi

Filem-filem Chytilová sebelum Pencerobohan Czechoslovakia oleh Pakatan Warsaw pada tahun 1968 sangat bersifat eksperimen, dikenali dengan warna-warna psikedelik dan penyuntingan tidak linear. Daisies dan Fruit of Paradise boleh dicirikan oleh absurdisme dan surealisme. Penapis warna dan taktik eksperimen lain yang digunakan oleh Chytilová adalah eksklusif untuk filem-filemnya pada tahun 1960-an.

Chytilová memiliki bahasa dan gaya sinematografi yang unik yang tidak bergantung pada konvensyen sastera atau lisan, tetapi sebaliknya menggunakan pelbagai bentuk manipulasi visual untuk mencipta makna dalam filem-filemnya. Gaya filemnya banyak dipengaruhi oleh Gelombang Baharu Perancis dan neorealisme Itali, di mana beliau menggunakan pemerhatian kehidupan seharian bersama alegori dan konteks sureal untuk mencipta gaya peribadi.

Chytilová secara aktif menggunakan gaya filem yang serupa dengan cinéma vérité untuk membolehkan penonton memperoleh perspektif luar daripada filem. Penggunaan cinéma vérité paling jelas digambarkan dalam filemnya pada tahun 1966, Daisies, di mana teknik ini mencipta "dokumentari falsafah, mengalihkan penonton daripada penglibatan, memusnahkan psikologi, dan menonjolkan humor". Melalui manipulasi ini, Chytilová mencipta pengalaman tontonan yang disjungtif untuk penontonnya, memaksa mereka mempersoalkan makna filem-filemnya.

6.1. Penerimaan kritis dan pengaruh

Chytilová menggambarkan dirinya sebagai seorang yang sangat mengawal, dan pernah berkata, "Sebuah cerek yang terlalu panas yang tidak boleh anda perlahankan." Sikap "terlalu panas" Chytilová menyukarkan beliau untuk mendapatkan pekerjaan dalam industri filem yang dikawal oleh Kesatuan Soviet. Beliau dikenali kerana secara aktif mengkritik Kesatuan Soviet, menyatakan bahawa "Kritikan saya adalah dalam konteks prinsip moral yang anda khutbahkan, bukan? Refleksi kritis adalah perlu." Beliau kerap menimbulkan kekacauan dan "adegan histeria" untuk cuba membuat filem yang setia kepada visinya tanpa mengira penapisan ketat yang kerap dikenakan.

Chytilová disebut sebagai feminis pembikin filem yang militan. Josef Škvorecký menyatakan bahawa, "Dalam tradisi feminis yang sejati, Vera menggabungkan usaha intelektual intensif dengan perasaan feminin terhadap kecantikan dan bentuk." Daisies dilihat sebagai filem feminis kerana sikapnya dan kritikan aktifnya terhadap sikap lelaki terhadap seks. Walau bagaimanapun, Chytilová tidak menganggap dirinya sebagai pembikin filem feminis, sebaliknya beliau percaya kepada individualisme, menyatakan bahawa jika seseorang tidak percaya pada set konvensyen atau peraturan tertentu, maka terpulanglah kepada individu tersebut untuk melanggarnya.

6.2. Anugerah dan pengiktirafan

Sepanjang kerjayanya, Věra Chytilová telah menerima beberapa anugerah dan penghormatan berprestij yang mengiktiraf sumbangannya kepada dunia perfileman:

• Ordre des Arts et des Lettres
• Pingat Jasa Bakti (Republik Czech)
• Anugerah Czech Lion
• Grand Prix di Festival Filem Bergamo (untuk Daisies)
• Silver Hugo di Festival Filem Antarabangsa Chicago (untuk The Apple Game)