Bernhard Crusell

1.1. Kelahiran dan Zaman Kanak-kanak

Crusell dilahirkan di Uusikaupunki (dahulunya Nystad dalam bahasa Sweden), Finland, dalam sebuah keluarga pembuat buku yang miskin. Datuknya, Bernhard Kruselius, telah mempelajari pertukangan buku di Turku dan Stockholm, kemudian menetap di Pori di mana beliau mempunyai sembilan anak, termasuk bapa Crusell, Jakob, yang juga menjadi pembuat buku. Pada tahun 1765, selepas Jakob menamatkan latihannya, beliau berpindah ke Uusikaupunki dan berkahwin dengan Helena Ylander, tetapi wanita itu meninggal dunia kira-kira setahun kemudian. Pada tahun 1769, beliau berkahwin semula dengan Margaretha Messman. Pasangan ini mempunyai empat anak, tetapi Bernhard adalah satu-satunya yang hidup sehingga dewasa.

Crusell pernah menggambarkan zaman kanak-kanaknya, menulis dalam kata ganti nama diri ketiga:
"Di bandar kelahirannya yang kecil itu, hanya ada seorang sahaja yang mempunyai minat aktif dalam muzik: seorang pembantu kedai yang boleh didengar pada waktu petang bermain flut untuk hiburan dirinya. Suatu malam, Berndt yang berusia empat tahun sedang duduk di jalan, bersandar pada dinding, sangat gembira mengagumi melodi-melodi manis itu. Ibu bapanya, yang telah lama mencari anak mereka, memarahinya dengan teruk, tetapi ini tidak dapat menghalang budak itu daripada kembali ke tempat kegemarannya pada petang berikutnya. Kali ini beliau dipukul kerana ketidakpatuhannya, tetapi kerana ia tidak berhasil, mereka membiarkannya dengan 'kegilaannya', yakin bahawa beliau akan pulang sebaik sahaja flut itu senyap..."

Apabila Crusell berusia lapan tahun, keluarganya berpindah ke Perttula, sebuah perkampungan luar bandar di Nurmijärvi, kira-kira 37 km di utara Helsinki. Minat semula jadinya terhadap muzik berterusan, dan beliau belajar bermain klarinet rakannya secara mendengar. Beliau tidak lama kemudian mula menerima latihan daripada seorang ahli pancaragam rejimen Uusimaa.

1.2. Pendidikan dan Aktiviti Awal

Pada tahun 1788, ketika beliau berusia tiga belas tahun, seorang rakan keluarga yang lain, yang menyedari bakat semula jadi pemuda itu, membawanya berjumpa Mejar O. Wallenstjerna di Suomenlinna (Viapori). Suomenlinna ialah sebuah kubu Sweden yang dibina di atas enam pulau di luar pantai Helsinki. Pegawai-pegawai kubu yang berpendidikan mempunyai pengaruh yang signifikan terhadap budaya dan politik bandar itu. Wallenstjerna, yang kagum dengan permainan Crusell, merekrutnya sebagai ahli sukarelawan pancaragam tentera Suomenlinna dan memberinya tempat tinggal bersama keluarganya sendiri. Crusell menerima pendidikan di Suomenlinna dan cemerlang dalam muzik dan bahasa.

1.3. Penghijrahan ke Sweden dan Aktiviti

Pada tahun 1791, Wallenstjerna dipindahkan ke Stockholm dan Crusell mengikutinya. Walaupun Crusell menghabiskan sebahagian besar sisa hidupnya di Sweden, beliau sentiasa menganggap dirinya sebagai seorang Finland. Pada tahun-tahun terakhirnya dalam sepucuk surat kepada Johan Ludvig Runeberg, beliau memanggil dirinya sebagai finsk landsman_{rakan senegara Finland}^{Bahasa Sweden} (perlu diingat bahawa "Finn" pada masa itu tidak merujuk kepada bahasa). Beliau mengekalkan diari perjalanannya dalam bahasa Sweden.

2.1. Kerjaya sebagai Pemain Klarinet

Di Stockholm, Crusell meneruskan pengajiannya dan mengukuhkan dirinya sebagai pemain solo klarinet. Pada tahun 1792, pada usia enam belas tahun, beliau menerima pelantikan sebagai pengarah pancaragam rejimen, dan pada tahun 1793 menjadi klarinet utama di Kungliga Hovkapellet (Orkestra Mahkamah Diraja), yang diarahkan oleh guru komposisinya, komposer Jerman Abbé Vogler. Pada tahun 1798, beliau menerima bantuan kewangan yang membolehkannya tinggal di Berlin selama beberapa bulan dan belajar dengan pemain klarinet Jerman terkenal, Franz Tausch (1762-1817). Tausch telah mengasaskan sekolah permainan klarinet Jerman yang menekankan keindahan nada berbanding teknik. Kemajuan Crusell sangat pantas, dan beliau membuat persembahan di konsert-konsert di Berlin dan Hamburg sebelum kembali ke Sweden. Ulasan konsert Hamburg dalam Allgemeine musikalische Zeitung adalah positif.

Crusell tinggal di Sweden sepanjang hayatnya, hanya kembali ke Finland sekali sahaja. Selepas perjalanan ke Saint Petersburg, dalam perjalanan pulang ke Sweden, beliau membuat persembahan di Helsinki pada 7 Julai 1801, dengan pemain piano Fredrik Lithander sebagai pengiringnya, dan di Turku pada 30 Julai, dalam konsert yang dianjurkan oleh orkestra Persatuan Muzik Turku. Pada masa itu, Finland mengalami kemunduran muzik yang ketara, dengan Turku sebagai pusat aktiviti muzik. Walau bagaimanapun, selepas perang pada tahun 1808 dan 1809, Sweden menyerahkan Finland kepada Empayar Rusia. Helsinki dijadikan ibu kota Grand Duchy of Finland yang baru autonomi pada tahun 1812. Universiti dipindahkan ke Helsinki selepas kebakaran besar Turku pada tahun 1828, menandakan berakhirnya peranan Turku sebagai hab kehidupan muzik Finland.

Di Stockholm, Crusell telah berkenalan dengan duta besar Perancis ke Sweden. Persahabatan ini mendorong dan membolehkannya melakukan perjalanan ke Paris pada tahun 1803. Di sana beliau membuat persembahan dan juga belajar klarinet dengan Jean-Xavier Lefèvre di Conservatoire de Paris yang baru ditubuhkan. Pada 2 Jun, dengan galakan Lefèvre, beliau membeli corong baru yang dibuat oleh Michel Amlingue dan pada 14 September sebuah klarinet C enam kekunci yang dibuat oleh Jean Jacques Baumann. Sebelum sekitar tahun 1800, Crusell bermain dengan buluh yang dihadapkan ke atas, tetapi kemudian membalikkannya ke bawah, amalan moden dan posisi yang lebih serasi dengan permainan cantabile. Tidak diketahui dengan tepat bila beliau melakukan ini, tetapi beliau mungkin lebih menyukai posisi buluh di atas kerana ketidaksekataan pada giginya.

Sekitar masa ini, Théâtre-Italien de Paris menawarkan Crusell jawatan sebagai pemain klarinet pertama. Gustav IV Adolf dari Sweden, yang ingin mengekalkan Crusell dalam orkestra diraja, menolak petisyen untuk melanjutkan cuti dan sebagai galakan positif menjadikannya konduktor utama pancaragam rejimen pengawal peribadi. Selepas Crusell kembali ke Stockholm, beliau kekal bersama Orkestra Mahkamah Diraja sehingga tahun 1833.

Pada Jun 1811, Crusell melakukan satu lagi perjalanan untuk berjumpa Tausch di Berlin, dan kedua-dua lelaki itu membincangkan tentang klarinet. Kemudian pada bulan itu, beliau melawat seorang penaung di Leipzig, dan pada Julai beliau membeli instrumen baru daripada Heinrich Grenser di Dresden. Klarinet Grenser miliknya adalah reka bentuk yang maju pada masa itu, dengan sebelas kekunci. Kemudian, pada tahun 1822, beliau sekali lagi pergi ke Dresden dan membeli klarinet tambahan dari kedai pengganti Grenser, Grenser & Wiesner, dan dari Carl Gottlob Bormann. Muzium Muzik Stockholm memiliki lima klarinet yang dibuat oleh Grenser & Wiesner pada tahun 1822 atau selepas itu, empat dengan sebelas, dan satu dengan sepuluh kekunci.

Sepanjang kerjayanya, Crusell menjadi semakin terkenal sebagai pemain solo klarinet, bukan sahaja di Sweden tetapi juga di Jerman, malah di England. Beliau memainkan komposisi oleh Beethoven, Jadin, Krommer, Lebrun, Mozart, dan Peter Winter, antara lain. Daripada lebih 50 ulasan konsert yang diketahui (kebanyakannya muncul dalam Allgemeine musikalische Zeitung Jerman), tidak ada satu pun yang mempunyai komen negatif. Carl Abraham Mankell (1802-1868), pengkritik muzik Svenska Tidningen (Berita Sweden), mengagumi permainan Crusell kerana kebulatan nadanya dan keseragamannya dalam kualiti di seluruh julat instrumen. Crusell juga sangat dikagumi kerana permainan pianissimonya. Adalah petunjuk reputasinya bahawa beliau selama bertahun-tahun menjadi pemuzik dengan bayaran tertinggi dalam orkestra mahkamah.

2.2. Kerjaya sebagai Komposer

Antara tahun 1791 dan 1799, Crusell mempelajari teori muzik dan komposisi dengan Abbé Vogler dan seorang lagi guru Jerman, Matheus Daniel Böritz, ketika Böritz tinggal di Stockholm. Pada tahun 1803 semasa di Paris, Crusell belajar komposisi di Conservatoire dengan Gossec dan Berton. Beliau menggubah karya, termasuk konserto dan karya muzik kamar, bukan sahaja untuk kegunaannya sendiri, tetapi juga untuk pemain instrumen tiupan lain dalam orkestra mahkamah. Pada tahun 1811, beliau melancong ke Leipzig di mana beliau menjalin hubungan dengan penerbit muzik Bureau de Musique, yang menjadi sebahagian daripada C. F. Peters pada tahun 1814.

Dari tahun 1818 hingga 1837 semasa musim panas, beliau mengendalikan pancaragam tentera di Linköping, menyediakan mereka dengan gubahan mac dan overtur oleh Rossini, Spohr, dan Weber serta menggubah karya untuk koir lelaki. Pada tahun 1822, beliau menerbitkan tiga jilid lagu berdasarkan teks oleh penyair Sweden Esaias Tegnér dan lain-lain, dan pada tahun 1826 satu lagi jilid, Frithiofs saga, dengan sepuluh lagu berdasarkan teks oleh Tegnér. Sebuah opera, Lilla slavinnan (Gadis Hamba Kecil), pertama kali dipersembahkan di Stockholm pada tahun 1824 dan diulang sebanyak 34 kali dalam 14 tahun berikutnya.

3.1. Kemahiran Bahasa dan Penterjemahan

Crusell mahir dalam pelbagai bahasa, menterjemahkan opera-opera penting Itali, Perancis, dan Jerman untuk persembahan di Sweden. Terjemahannya bagi opera Mozart Le nozze di Figaro, yang pertama kali dipersembahkan pada tahun 1821, menghasilkan kemasukannya ke dalam Geatish Society, sebuah persatuan akademik sastera di Sweden.

3.2. Anugerah dan Pengiktirafan

Pada tahun 1837, beliau dianugerahkan pingat emas oleh Akademi Sweden dan dilantik ke dalam Order of Vasa, atas perkhidmatannya kepada negara dan masyarakat. Perpustakaan Negara Sweden menyimpan dua manuskrip autobiografinya.

4.1. Karya Orkestra Solois

• Konserto Klarinet dalam E-flat major, Op. 1
  • Pergerakan: Allegro - Adagio - Rondo. Allegretto
  • Selesai pada tahun 1808? atau 1810; diterbitkan Leipzig, A. Kühnel, 1811.
  • Tempoh: kira-kira 22 minit.
• Konserto Klarinet dalam F minor, Op. 5 ("Grand")
  • Pergerakan: Allegro - Andante pastorale - Rondo. Allegretto
  • Pertama kali dipersembahkan 1815; diterbitkan Leipzig, C. F. Peters, 1817.
  • Tempoh: kira-kira 24 minit.
• Konserto Klarinet dalam B-flat major, Op. 11
  • Pergerakan: Allegro risoluto - Andante moderato - Alla polacca
  • Digubah sekitar 1807?; kemudian disemak dan diterbitkan Leipzig, C. F. Peters, 1829.
  • Tempoh: kira-kira 25 minit.
• Sinfonia concertante dalam B-flat major, untuk klarinet, horn, bassoon dan orkestra, Op. 3
  • Pergerakan: Allegro - Andante sostenuto - Allegro ma non tanto
  • Pertama kali dipersembahkan 1804; disemak dan diterbitkan Leipzig, C. F. Peters, 1830.
• Concertino dalam B-flat major, untuk bassoon dan orkestra
  • Selesai dan diterbitkan Leipzig, C. F. Peters, 1829.
• Introduction et Air suedois, untuk klarinet dan orkestra, Op. 12
  • Tajuk alternatif: Introduction and Variations for Clarinet and Orchestra, Op. 12
  • Berdasarkan lagu popular "Supvisa" oleh Olof Åhlström
  • Pertama kali dipersembahkan pada tahun 1804 sebagai Variationer på visan: Goda gosse, glaset töm (Variasi pada lagu: "Budak sayang, kosongkan gelas")
  • Disemak dan diterbitkan Leipzig, 1830.
• Airs suedois untuk bassoon dan orkestra (1814)
  • Karya ini sering dikelirukan dengan Introduction et Air suedois untuk klarinet dan orkestra di atas. Ia adalah karya yang sama sekali berbeza. Airs suedois untuk bassoon kekal agak tidak jelas kerana kehilangan skor penuh. Namun begitu, ia adalah karya yang bagus dan menarik.
  • Diorkestrakan oleh Graham Sheen.
  • Dirakam oleh Graham Sheen dan Elizabeth Burley dalam CD SFZ Music "Goodbye, Mr Galliard".
  • Dirakam juga oleh Knut Sonstevold dan Stefan Lindgren dalam CD Daphne "Fagottissimo".

4.2. Muzik Kamar

• Kuartet dalam E-flat major untuk klarinet, violin, viola dan cello, Op. 2
  • Digubah 1807?; diterbitkan Leipzig, A. Kühnel, 1811.
• Kuartet dalam C minor untuk klarinet, violin, viola dan cello, Op. 4
  • Digubah 1804?; diterbitkan Leipzig, C. F. Peters, 1817.
• Kuartet dalam D major untuk klarinet, violin, viola dan cello, Op. 7
  • Digubah 1821?; diterbitkan Leipzig, C. F. Peters, 1823.
• Kuartet dalam D major untuk flut, violin, viola dan cello, Op. 8
  • Gubahan semula Op. 7
  • Digubah 1821?; diterbitkan Leipzig, C. F. Peters, 1823.
• Tiga duet klarinet: No. 1 dalam F major, No. 2 dalam D minor, No. 3 dalam C major
  • Diterbitkan Leipzig, C. F. Peters, 1821.
• Trio Konsert (Potpourri) untuk klarinet, horn, dan bassoon
• Divertimento dalam C major untuk oboe, dua violin, viola dan cello, Op. 9
  • Diterbitkan Leipzig, C. F. Peters, 1823.

4.3. Karya Vokal

• Sångstycken ("Lagu-lagu")
  • Teks oleh Esaias Tegnér dan lain-lain
  • Diterbitkan Stockholm, 1822, 3 jilid.
• Frithiofs saga (10 lagu), untuk suara dan piano
  • Teks oleh Esaias Tegnér
  • Diterbitkan Stockholm, 1826; diperbesar 1827.
• "From Ganges' beauteous strands" untuk suara, klarinet & piano
  • Dari muzik sampingan untuk Den lilla slafvinnan (Gadis Hamba Kecil).
  • Asalnya untuk soprano dan orkestra kamar.
  • Diterbitkan Ampleforth, Yorkshire: Emerson Edition, 1980.
• "Oi terve Pohjola!" untuk kuartet vokal
  • Tajuk Sweden: "Hell dig, du höga Nord!" ("Salam, Wahai Tanah Utara!")
  • Juga digubah untuk koir.
  • Mungkin gubahan Crusell yang paling terkenal di Finland.

4.4. Muzik Pementasan

• Lilla slavinnan (Gadis Hamba Kecil), opera dalam 3 babak
  • Libretto oleh René Charles Guilbert de Pixérécourt; diterjemahkan oleh Ulrik Emanuel Mannerhjerta dan G. Lagerbjelke.
  • Pertama kali dipersembahkan di Stockholm pada 18 Februari 1824.
  • Petikan diterbitkan Stockholm, 1824.
  • Disimpan di Kungliga Teaterns Bibliotek, Stockholm.

5.1. Pengaruh Muzik

Crusell menyumbang secara besar-besaran kepada perkembangan repertoir klarinet, dengan konserto dan karya kamar beliau menjadi sebahagian penting daripada warisan muzik untuk instrumen tersebut. Teknik komposisinya yang cemerlang dan keupayaannya untuk menonjolkan keindahan nada klarinet telah mempengaruhi generasi pemuzik dan komposer selepasnya.

5.2. Penilaian Kritikal dan Sejarah

Crusell diiktiraf secara meluas oleh pengkritik sezaman dan kemudiannya atas pencapaiannya. Beliau dipuji kerana kebulatan nadanya dan keupayaan untuk menghasilkan bunyi yang sekata di seluruh julat instrumen, serta permainan pianissimo yang luar biasa. Reputasinya begitu tinggi sehingga beliau menjadi pemuzik dengan bayaran tertinggi dalam orkestra mahkamah selama bertahun-tahun. Dalam sejarah muzik Finland, beliau dianggap sebagai komposer paling cemerlang sebelum kemunculan Jean Sibelius, yang menunjukkan betapa besarnya impak dan warisan muziknya.