Ludwig van Beethoven

1.1. Kelahiran dan Latar Belakang Keluarga

Ludwig van Beethoven dilahirkan di Bonn, Elektorat Cologne, Empayar Rom Suci, pada tahun 1770. Tiada rekod sahih mengenai tarikh lahirnya, tetapi daftar pembaptisannya di Gereja Katolik St. Remigius pada 17 Disember 1770 masih ada, dan kebiasaan di rantau itu pada masa itu adalah untuk menjalankan pembaptisan dalam tempoh 24 jam selepas kelahiran. Oleh itu, tarikh lahir beliau secara umum disepakati pada 16 Disember, walaupun tiada bukti dokumentari.

Beliau adalah cucu kepada Ludwig van Beethoven (1712-1773), seorang pemuzik dari bandar Mechelen di Duchy of Brabant (kini rantau Flanders di Belgium) yang berpindah ke Bonn pada usia 21 tahun. Prefix van dalam nama keluarga Beethoven mencerminkan asal-usul keluarga beliau dari Flanders. Datuknya, Ludwig, bekerja sebagai penyanyi bass di istana Clemens August dari Bavaria, Archbishop-Elector of Cologne, dan akhirnya naik menjadi Kapellmeister (pengarah muzik) pada tahun 1761, menjadi pemuzik terkemuka di Bonn. Potret datuknya kekal dipamerkan di bilik Beethoven sebagai azimat warisan muziknya.

Datuknya mempunyai dua anak lelaki, yang bongsu, Johann van Beethoven (1740-1792), bekerja sebagai tenor di institusi muzik yang sama dan memberikan pelajaran keyboard serta biola untuk menambah pendapatan. Johann berkahwin dengan Maria Magdalena Keverich (1746-1787) pada tahun 1767. Beliau adalah anak perempuan Heinrich Keverich (1701-1751), ketua tukang masak di istana Johann IX Philipp von Walderdorff, Archbishop of Trier.

Daripada tujuh orang anak yang dilahirkan kepada Johann van Beethoven dan Maria Magdalena Keverich, hanya Ludwig, anak kedua, dan dua adik lelakinya yang terselamat daripada zaman kanak-kanak. Mereka ialah Kaspar Anton Karl van Beethoven (1774-1815), yang umumnya dikenali sebagai Karl, dan Nikolaus Johann van Beethoven (1776-1848), yang umumnya dikenali sebagai Johann. Persekitaran keluarga Beethoven adalah mencabar kerana bapanya seorang pemabuk yang kronik dan sering menghabiskan wang untuk alkohol.

1.2. Zaman Kanak-kanak dan Pendidikan Awal

Guru muzik pertama Beethoven ialah bapanya, Johann. Johann, yang melihat bakat muzik awal anaknya, berusaha untuk mempromosikannya sebagai seorang budak ajaib, seperti Wolfgang Amadeus Mozart. Beliau bahkan mengklaim pada poster konsert awam pertama Beethoven pada Mac 1778 bahawa Beethoven berusia enam tahun (padahal sebenarnya tujuh tahun). Rejim pengajaran bapanya adalah keras dan intensif, sering kali menyebabkan Beethoven menangis. Guru piano keluarganya, Tobias Friedrich Pfeiffer, seorang pesakit insomnia, kadang-kadang menyeret Beethoven muda dari katilnya ke keyboard untuk sesi latihan lewat malam.

Beethoven mula belajar muzik dari guru-guru lain selain bapanya pada usia lima tahun. Guru-guru tempatan lain termasuk Gilles van den Eeden (meninggal 1782), organis istana, dan Franz Rovantini, seorang saudara yang mengajar beliau bermain biola dan viola. Pada tahun 1781, Beethoven menjadi murid Christian Gottlob Neefe (1748-1798), yang merupakan guru terpentingnya di Bonn. Neefe mengajar beliau komposisi, dan pada Mac 1783, karya pertama Beethoven yang diterbitkan, satu set variasi keyboard (WoO^{Bahasa German} 63, Variasi Sembilan pada Tema Mars Dressler), muncul. Neefe juga memperkenalkan beliau kepada karya-karya Johann Sebastian Bach, termasuk Das wohltemperierte Klavier.

Pada tahun yang sama, rujukan cetakan pertama mengenai Beethoven muncul dalam Magazin der Musik, yang menyatakan bahawa "Louis van Beethoven... seorang budak lelaki berusia 11 tahun dan bakat yang paling menjanjikan. Beliau bermain piano dengan sangat mahir dan dengan kekuatan, membaca pada pandangan pertama dengan sangat baik..." Neefe menulis bahawa Beethoven boleh menjadi 'Mozart' yang kedua jika beliau meneruskan kariernya.

1.3. Aktiviti di Bonn

Pada tahun 1782, Beethoven mula bekerja dengan Neefe sebagai pembantu organis, pada mulanya tanpa gaji, dan kemudian sebagai pekerja bergaji di gereja istana (1784). Sonata piano pertamanya, WoO^{Bahasa German} 47, yang didedikasikan kepada Elector Maximilian Friedrich, diterbitkan pada tahun 1783. Pengganti Maximilian Friedrich sebagai Elector of Bonn, Maximilian Franz, memberikan sokongan kepada Beethoven, melantik beliau sebagai Organist Istana dan membantu kewangan untuk perpindahan Beethoven ke Vienna pada tahun 1792. Beethoven juga bermain viola dalam orkestra istana, yang mendedahkan beliau kepada pelbagai opera oleh komposer seperti Wolfgang Amadeus Mozart, Christoph Willibald Gluck, dan Giovanni Paisiello. Di sana, beliau juga berkawan dengan Anton Reicha, seorang komposer dan pemain seruling.

Sepanjang tempoh ini, Beethoven bertemu dengan beberapa individu penting dalam hidupnya. Beliau membina hubungan rapat dengan keluarga bangsawan von Breuning, memberikan pelajaran piano kepada anak-anak mereka. Helene von Breuning yang janda menjadi "ibu kedua" kepada Beethoven, mengajar beliau adab yang lebih halus dan memupuk minatnya dalam sastera dan puisi. Kehangatan dan keakraban keluarga von Breuning menawarkan Beethoven muda tempat berlindung dari kehidupan rumah tangganya yang tidak bahagia, yang didominasi oleh kemerosotan bapanya akibat alkohol. Beethoven juga bertemu Franz Wegeler, seorang pelajar perubatan muda, yang menjadi kawan seumur hidupnya dan berkahwin dengan salah seorang anak perempuan von Breuning. Individu lain yang sering mengunjungi keluarga von Breuning ialah Count Ferdinand von Waldstein, yang menjadi rakan dan penyokong kewangan Beethoven. Pada tahun 1791, Waldstein menugaskan karya pentas pertama Beethoven, balet Musik zu einem Ritterballett^{Bahasa German} (WoO 1).

Tempoh dari 1785 hingga 1790 hampir tidak mencatatkan aktiviti Beethoven sebagai seorang komposer, mungkin disebabkan oleh tindak balas yang berbeza terhadap penerbitan awalnya dan masalah keluarga yang berterusan. Pada Julai 1787, ibu Beethoven meninggal dunia akibat tuberkulosis, tidak lama selepas beliau pulang dari Vienna di mana beliau tinggal kira-kira dua minggu dan mungkin bertemu Mozart. Pada tahun 1789, bapanya, Johann, terpaksa bersara dari perkhidmatan Istana kerana ketagihan alkoholnya, dan separuh daripada pencen bapanya diarahkan untuk dibayar terus kepada Ludwig untuk menyara keluarga. Ludwig turut menyumbang kepada pendapatan keluarga dengan mengajar (yang menurut Wegeler, beliau "sangat membenci") dan bermain viola dalam orkestra istana.

Dari tahun 1790 hingga 1792, Beethoven menggubah beberapa karya yang tidak diterbitkan pada masa itu; ia menunjukkan jangkauan dan kematangan yang semakin meningkat. Berkat cadangan Neefe, Beethoven menerima komisen pertamanya: Persatuan Sastera di Bonn menugaskan kantata untuk memperingati kematian Joseph II (WoO 87), dan satu lagi kantata, untuk meraikan kenaikan takhta Leopold II sebagai Holy Roman Emperor (WoO 88). Dua Emperor Cantatas ini tidak dipersembahkan semasa hayat Beethoven dan hilang sehingga tahun 1880-an, apabila Johannes Brahms menggelarkannya "Beethoven sepenuhnya" dan menandakan gaya muzik Beethoven yang berbeza dari tradisi klasik.

Beethoven kemungkinan besar pertama kali diperkenalkan kepada Joseph Haydn pada akhir 1790, apabila Haydn dalam perjalanan ke London dan singgah sebentar di Bonn sekitar Krismas. Pada Julai 1792, mereka bertemu semula di Bonn semasa perjalanan pulang Haydn dari London ke Vienna, ketika Beethoven bermain dalam orkestra di Redoute di Godesberg. Pengaturan mungkin dibuat pada masa itu untuk Beethoven belajar dengan Haydn. Waldstein menulis kepada Beethoven sebelum keberangkatannya: "Anda akan pergi ke Vienna untuk memenuhi keinginan yang lama terhalang... Dengan bantuan usaha keras, anda akan menerima semangat Mozart dari tangan Haydn."

2.1. Tahun-tahun Awal di Vienna

Beethoven meninggalkan Bonn menuju Vienna pada November 1792, di tengah-tengah khabar angin tentang perang yang merebak dari Perancis. Tidak lama selepas bertolak, Beethoven mendapat tahu bahawa bapanya telah meninggal dunia. Sepanjang beberapa tahun berikutnya, beliau bertindak balas terhadap perasaan meluas bahawa beliau adalah pengganti kepada Mozart yang baru meninggal dunia, dengan mengkaji karya Mozart dan menulis karya dengan cita rasa Mozartian yang jelas.

Beethoven tidak serta-merta berusaha untuk membina namanya sebagai seorang komposer, tetapi sebaliknya menumpukan diri kepada pelajaran dan persembahan. Bekerja di bawah arahan Haydn, beliau berusaha untuk menguasai kontrapun. Beliau juga belajar biola di bawah Ignaz Schuppanzigh. Pada awal tempoh ini, beliau juga mula menerima arahan sesekali daripada Antonio Salieri, terutamanya dalam gaya komposisi vokal Itali; hubungan ini berterusan sehingga sekurang-kurangnya 1802, dan mungkin seawal 1809.

Dengan pemergian Haydn ke England pada tahun 1794, Beethoven dijangka oleh Elector untuk pulang ke Bonn. Sebaliknya, beliau memilih untuk kekal di Vienna, meneruskan pelajarannya dalam kontrapun dengan Johann Georg Albrechtsberger dan guru-guru lain. Pada masa itu, adalah jelas kepada majikannya bahawa Bonn akan jatuh ke tangan Perancis, seperti yang berlaku pada Oktober 1794, yang menyebabkan Beethoven kehilangan stipend atau keperluan untuk pulang. Namun, beberapa bangsawan Vienna telah mengenali kebolehannya dan menawarkan sokongan kewangan, antara mereka ialah Putera Joseph Franz Lobkowitz, Putera Karl Lichnowsky, dan Baron Gottfried van Swieten.

Dengan bantuan perhubungannya dengan Haydn dan Waldstein, Beethoven mula membina reputasi sebagai pemain dan improviser di salon-salon bangsawan Vienna. Rakannya Nikolaus Simrock mula menerbitkan komposisinya, bermula dengan set variasi keyboard pada tema Dittersdorf (WoO 66). Menjelang tahun 1793, beliau telah membina reputasi di Vienna sebagai virtuoso piano, tetapi beliau menangguhkan penerbitan karya-karya tertentu supaya kemunculan akhirnya akan memberikan impak yang lebih besar.

Pada tahun 1795, Beethoven membuat penampilan awam pertamanya di Vienna selama tiga hari, bermula dengan persembahan salah satu konsert pianonya pada 29 Mac di Burgtheater. Tidak pasti sama ada ini adalah Pertama (Op. 15) atau Kedua (Op. 19 yang sebenarnya ditulis lebih awal daripada Op. 15). Menjelang tahun ini beliau mempunyai dua konserto piano yang tersedia untuk persembahan. Melihat yang terakhir sebagai karya yang lebih substansial, beliau memilih untuk menamakannya konserto piano pertamanya, menerbitkannya pada Mac 1801 sebagai Opus 15, sebelum menerbitkan yang pertama sebagai Opus 19 pada Disember berikutnya.

Tidak lama selepas penampilan awamnya, Beethoven mengatur penerbitan komposisi pertamanya yang diberikan nombor opus, tiga trio piano, Opus 1. Karya-karya ini didedikasikan kepada penaung beliau Putera Lichnowsky, dan merupakan kejayaan kewangan; keuntungan Beethoven hampir mencukupi untuk menampung perbelanjaan hidupnya selama setahun. Pada tahun 1799, Beethoven mengambil bahagian (dan memenangi) "pertempuran" piano yang terkenal di rumah Baron Raimund Wetzlar terhadap virtuoso Joseph Wölfl; dan tahun berikutnya beliau juga menang melawan Daniel Steibelt di salon Count Moritz von Fries. Sonata piano kelapan Beethoven, Pathétique (Op. 13, diterbitkan pada 1799), digambarkan oleh ahli muzik Barry Cooper sebagai "melampaui mana-mana komposisi sebelumnya, dalam kekuatan karakter, kedalaman emosi, tahap keaslian, dan kepintaran manipulasi motivik dan tonal."

Antara tahun 1798 dan 1800, Beethoven menggubah enam kuartet alat tali pertamanya (Op. 18) (ditugaskan oleh, dan didedikasikan kepada, Putera Lobkowitz), diterbitkan pada tahun 1801. Beliau juga menyiapkan Septet (Op. 20) pada tahun 1799, sebuah karya yang sangat popular semasa hayat Beethoven. Dengan persembahan perdana Simfoni Pertama dan Kedua pada tahun 1800 dan 1803, Beethoven mula dianggap sebagai salah satu komposer muda terpenting yang mengikuti Haydn dan Mozart. Namun melodi, perkembangan muzik, penggunaan modulasi dan tekstur, serta penggambaran emosi beliau membezakan beliau daripada pengaruhnya, dan meningkatkan impak beberapa karya awal beliau ketika pertama kali diterbitkan. Untuk persembahan perdana Simfoni Pertamanya, beliau menyewa Burgtheater pada 2 April 1800, dan mementaskan program yang luas, termasuk karya-karya Haydn dan Mozart, serta Septet, Simfoni, dan salah satu konserto pianonya (tiga karya terakhir ini belum diterbitkan). Konsert tersebut, yang disebut oleh Allgemeine musikalische Zeitung sebagai "konsert paling menarik dalam masa yang lama", tidak tanpa kesukaran; antara kritikan adalah bahawa "para pemain tidak peduli untuk memberi perhatian kepada pemain solo". Menjelang akhir tahun 1800, Beethoven dan muziknya sudah sangat diminati oleh penaung dan penerbit.

Pada Mei 1799, Beethoven mengajar piano kepada anak perempuan Countess Anna Brunsvik dari Hungary. Selama ini, beliau jatuh cinta dengan anak perempuan yang lebih muda, Josephine. Antara pelajar beliau yang lain, dari 1801 hingga 1805, beliau mengajar Ferdinand Ries, yang kemudian menjadi komposer dan menulis tentang pertemuan mereka. Carl Czerny muda, yang kemudian menjadi pemain piano dan guru muzik terkenal, belajar dengan Beethoven dari 1801 hingga 1803. Czerny menggambarkan gurunya pada pertemuan awal mereka pada tahun 1801: "Beethoven memakai jaket bahan kelabu gelap berbulu kasar dan seluar yang sepadan, dan beliau segera mengingatkan saya kepada Robinson Crusoe karya Campe, yang bukunya saya baca pada masa itu. Rambutnya yang hitam pekat berdiri tegak di sekeliling kepalanya. Janggutnya, yang tidak dicukur selama beberapa hari, menjadikan bahagian bawah wajahnya yang gelap lebih gelap."

Pada akhir 1801, Beethoven bertemu dengan seorang countess muda, Julie Guicciardi, melalui keluarga Brunsvik; beliau menyebut cintanya kepada Julie dalam surat November 1801 kepada seorang rakan, tetapi perbezaan kelas menghalang sebarang pertimbangan untuk mengejar cinta itu. Beliau mendedikasikan Sonata Op. 27 No. 2 tahun 1802, yang kini dikenali sebagai Moonlight Sonata, kepada beliau.

Pada musim bunga 1801, Beethoven menyiapkan sebuah balet, The Creatures of Prometheus (Op. 43). Karya itu menerima banyak persembahan pada tahun 1801 dan 1802 dan beliau tergesa-gesa menerbitkan susunan piano untuk memanfaatkan populariti awalnya. Beethoven menyiapkan Simfoni Kedua pada tahun 1802, yang bertujuan untuk persembahan pada konsert yang dibatalkan. Simfoni itu dipersembahkan setahun kemudian, pada konsert langganan pada April 1803 di Theater an der Wien, di mana Beethoven telah dilantik sebagai komposer residen. Selain Simfoni Kedua, konsert itu juga menampilkan Simfoni Pertama, Konserto Piano Ketiga, dan oratorio Christ on the Mount of Olives. Ulasan konsert bercampur-campur, tetapi ia merupakan kejayaan kewangan; Beethoven dapat mengenakan bayaran tiga kali ganda daripada kos tiket konsert biasa.

Pada tahun 1802, adik Beethoven, Kaspar, mula membantu komposer dalam menguruskan hal ehwalnya, terutamanya urusan perniagaannya dengan penerbit muzik. Selain berjaya merundingkan bayaran yang lebih tinggi untuk karya-karya terbaru Beethoven, Kaspar juga mula menjual beberapa komposisi awal Beethoven yang belum diterbitkan dan menggalakkan abangnya (bertentangan dengan pilihan Beethoven) untuk membuat susunan dan transkripsi karya-karya popularnya untuk instrumen dan kombinasi lain. Beethoven memutuskan untuk bersetuju dengan permintaan ini, kerana beliau tidak berkuasa untuk menghalang penerbit daripada mengupah orang lain untuk melakukan susunan yang serupa untuk karya-karyanya.

2.2. Permulaan Pekak dan Zaman "Heroik"

Tempoh ini menandakan perubahan dramatik dalam kehidupan Beethoven, apabila beliau berhadapan dengan masalah pendengaran yang semakin teruk, yang mendorong beliau untuk mencari ekspresi artistik yang lebih mendalam dan heroik.

Beethoven memberitahu pianis Inggeris Charles Neate (pada tahun 1815) bahawa kehilangan pendengarannya bermula pada tahun 1798, semasa pertengkaran sengit dengan seorang penyanyi. Semasa kemerosotan beransur-ansurnya, pendengarannya terjejas lagi oleh bentuk tinnitus yang teruk. Seawal tahun 1801, beliau menulis kepada Wegeler dan rakan lain, Carl Amenda, menerangkan simptomnya dan kesukitan yang disebabkannya dalam kedua-dua persekitaran profesional dan sosial (walaupun kemungkinan beberapa rakan rapatnya sudah mengetahui masalah tersebut). Puncanya mungkin otosklerosis, mungkin disertai dengan degenerasi saraf auditori. Punca pekak Beethoven juga dikaitkan dengan keracunan plumbum dari wain kegemaran Beethoven. Pada tahun 2024, penyelidik menemui kepekatan plumbum yang sangat tinggi dalam helai rambut Beethoven, memberikan bukti untuk teori keracunan plumbum. Kemungkinan lain ialah ia disebabkan oleh komplikasi dari kes tifus murin dari tahun 1796.

Atas nasihat doktornya, Beethoven berpindah ke bandar kecil Austria Heiligenstadt, di luar Vienna, dari April hingga Oktober 1802 dalam usaha untuk menghadapi keadaannya. Di sana beliau menulis dokumen yang kini dikenali sebagai Heiligenstadt Testament, sepucuk surat kepada adik-beradiknya yang mencatat pemikirannya untuk bunuh diri akibat masalah pendengaran yang semakin teruk dan azamnya untuk terus hidup demi dan melalui seninya. Surat itu tidak pernah dihantar dan ditemui dalam kertas-kertasnya selepas kematiannya. Surat-surat kepada Wegeler dan Amenda tidaklah begitu putus asa; di dalamnya Beethoven turut mengulas tentang kejayaan profesional dan kewangan beliau yang berterusan pada tempoh ini, dan keazamannya, seperti yang diungkapkannya kepada Wegeler, untuk "mencengkam takdir di kerongkong; ia pasti tidak akan menghancurkan saya sepenuhnya." Pada tahun 1806, Beethoven mencatat pada salah satu lakaran muziknya: "Jangan biarkan masalah pendengaran anda lagi menjadi rahsia-bahkan dalam seni."

Walaupun kehilangan pendengaran Beethoven tidak menghalang beliau daripada menggubah muzik, ia menjadikan persembahan di konsert-sumber pendapatan penting pada fasa ini dalam hidupnya-semakin sukar. Ia juga menyumbang secara substansial kepada penarikan sosial beliau. Czerny menyatakan bahawa Beethoven masih dapat mendengar ucapan dan muzik seperti biasa sehingga tahun 1812. Bertentangan dengan kepercayaan umum, Beethoven tidak pernah menjadi benar-benar pekak; pada tahun-tahun terakhirnya, beliau masih dapat membezakan nada rendah dan bunyi kuat secara tiba-tiba.

Kepulangan Beethoven ke Vienna dari Heiligenstadt ditandai oleh perubahan dalam gaya muzik, dan kini sering ditetapkan sebagai permulaan tempoh pertengahan atau "heroik" beliau, yang dicirikan oleh banyak karya asli yang digubah dalam skala besar. Menurut Czerny, Beethoven berkata: "Saya tidak berpuas hati dengan kerja yang telah saya lakukan setakat ini. Mulai sekarang saya berhasrat untuk mengambil jalan baru." Sebuah karya utama awal yang menggunakan gaya baru ini ialah Simfoni Ketiga dalam E-flat, Op. 55, dikenali sebagai Eroica, yang ditulis pada 1803-04. Idea untuk mencipta simfoni berdasarkan kerjaya Napoleon mungkin telah dicadangkan kepada Beethoven oleh Jeneral Bernadotte pada tahun 1798. Bersimpati dengan ideal pemimpin revolusioner heroik, Beethoven pada asalnya memberikan simfoni itu judul "Bonaparte", tetapi kecewa dengan Napoleon yang mengisytiharkan dirinya sebagai Maharaja pada tahun 1804, beliau menggores nama Napoleon dari muka surat judul manuskrip, dan simfoni itu diterbitkan pada tahun 1806 dengan judul sekarang dan subjudul "untuk memperingati seorang lelaki yang hebat". Eroica adalah lebih panjang dan lebih besar dalam skop daripada mana-mana simfoni sebelumnya. Ketika ia dipersembahkan buat kali pertama pada awal 1805, ia menerima sambutan yang bercampur-campur. Sesetengah pendengar membantah panjangnya atau tidak menyukai strukturnya, sementara yang lain menganggapnya sebagai sebuah mahakarya.

Karya-karya zaman pertengahan lain meluaskan bahasa muzik yang diwarisi Beethoven dalam gaya dramatik yang sama. Kuartet alat tali Rasumovsky dan sonata piano Waldstein serta Appassionata berkongsi semangat heroik Simfoni Ketiga. Karya-karya lain dalam tempoh ini termasuk Simfoni Keempat hingga Kelapan, oratorio Christ on the Mount of Olives, opera Fidelio, dan Konserto Biola. Beethoven dipuji pada tahun 1810 oleh penulis dan komposer E. T. A. Hoffmann, dalam ulasan berpengaruh dalam Allgemeine musikalische Zeitung, sebagai komposer Romantik terbesar (iaitu, mengatasi Haydn dan Mozart); dalam Simfoni Kelima Beethoven, tulis Hoffmann, "menggerakkan keganasan, ketakutan, kengerian, kesakitan, dan membangkitkan kerinduan tak terbatas yang merupakan inti romantisme."

Selama tempoh ini, pendapatan Beethoven datang daripada penerbitan karyanya, daripada persembahannya, dan daripada penaungnya, yang mana beliau memberikan persembahan peribadi dan salinan karya yang ditugaskan untuk tempoh eksklusif sebelum penerbitannya. Beberapa penaung awal beliau, termasuk Lobkowitz dan Lichnowsky, memberikan stipend tahunan di samping menugaskan karya dan membeli karya yang diterbitkan. Mungkin penaung bangsawan terpenting beliau ialah Archduke Rudolf of Austria, anak bongsu Emperor Leopold II, yang pada tahun 1803 atau 1804 mula belajar piano dan komposisi dengannya. Mereka menjadi kawan, dan pertemuan mereka berterusan sehingga tahun 1824. Beethoven mendedikasikan 14 komposisi kepada Rudolf, termasuk karya-karya besar seperti Trio Archduke Op. 97 (1811) dan Missa solemnis Op. 123 (1823).



Jawatan beliau di Theater an der Wien ditamatkan apabila teater itu bertukar pengurusan pada awal 1804, dan beliau terpaksa berpindah sementara ke pinggir bandar Vienna bersama rakannya Stephan von Breuning. Ini memperlahankan kerja-kerja Leonore (judul asal opera beliau), karya terbesar beliau setakat ini, untuk seketika. Ia ditangguhkan lagi oleh penapis Austria dan akhirnya dipersembahkan buat kali pertama, di bawah judul sekarang Fidelio, pada November 1805 kepada penonton yang hampir kosong kerana pendudukan Perancis di bandar. Selain daripada kegagalan kewangan, versi Fidelio ini juga merupakan kegagalan kritikal, dan Beethoven mula menyemaknya.

Meskipun kegagalan ini, Beethoven terus menarik pengiktirafan. Pada tahun 1807, pemuzik dan penerbit Muzio Clementi mendapatkan hak untuk menerbitkan karyanya di England, dan bekas penaung Haydn, Putera Esterházy, menugaskan Misa dalam C, Op. 86, untuk hari nama isterinya. Tetapi beliau tidak boleh bergantung semata-mata pada pengiktirafan itu. Sebuah konsert amal besar yang beliau anjurkan pada Disember 1808, diiklankan secara meluas, termasuk persembahan perdana Simfoni Kelima dan Keenam (Pastoral), Konserto Piano Keempat, ekstrak dari Misa dalam C, skena dan aria Ah! perfido Op. 65 dan Fantasi Koir Op. 80. Terdapat ramai penonton (termasuk Czerny dan Ignaz Moscheles muda), tetapi ia kurang latihan, melibatkan banyak berhenti dan mula, dan semasa Fantasia Beethoven didapati menjerit kepada pemuzik "dimainkan dengan teruk, salah, lagi!" Hasil kewangan tidak diketahui.

Pada musim luruh tahun 1808, setelah ditolak untuk jawatan di Teater Diraja, Beethoven menerima tawaran dari adik Napoleon, Jérôme Bonaparte, raja Westphalia ketika itu, untuk jawatan bergaji tinggi sebagai Kapellmeister di istana di Cassel. Untuk memujuk beliau kekal di Vienna, Archduke Rudolf, Putera Kinsky, dan Putera Lobkowitz, setelah menerima perwakilan dari rakan-rakan Beethoven, berjanji untuk membayar beliau pencen sebanyak 4000 florin setahun. Akhirnya, Rudolf membayar bahagian pencennya pada tarikh yang dipersetujui. Kinsky, yang segera dipanggil bertugas ketenteraan, tidak menyumbang dan meninggal pada November 1812 setelah jatuh dari kuda. Mata wang Austria tidak stabil dan Lobkowitz muflis pada tahun 1811, sehingga untuk mendapatkan manfaat dari perjanjian itu, Beethoven akhirnya terpaksa menggunakan undang-undang, yang pada tahun 1815 membawa beliau sedikit pampasan.

Ancaman perang yang akan sampai ke Vienna sendiri terasa pada awal 1809. Pada April, Beethoven menyelesaikan penulisan Konserto Piano No. 5 dalam E-flat major, Op. 73, yang disebut oleh ahli muzik Alfred Einstein sebagai "apotosis konsep ketenteraan" dalam muzik Beethoven. Rudolf meninggalkan ibu kota bersama keluarga Imperial pada awal Mei, mendorong sonata piano Beethoven Les Adieux (Sonata No. 26, Op. 81a), yang sebenarnya dinamakan oleh Beethoven dalam bahasa Jerman Das Lebewohl (Perpisahan), yang gerakan akhirnya, Das Wiedersehen (Kepulangan), bertarikh dalam manuskrip dengan tarikh kepulangan Rudolf pada 30 Januari 1810. Semasa pengeboman Perancis di Vienna pada Mei, Beethoven berlindung di ruang bawah tanah rumah adiknya Kaspar. Pendudukan Vienna dan gangguan terhadap kehidupan budaya dan penerbit-penerbit Beethoven yang berikutnya, bersama dengan kesihatan Beethoven yang buruk pada akhir 1809, menjelaskan pengeluaran beliau yang berkurangan dengan ketara semasa tempoh ini, walaupun karya-karya penting lain pada tahun itu termasuk Kuartet Alat Tali No. 10 dalam E-flat major, Op. 74 (The Harp) dan Sonata Piano No. 24 dalam F-sharp major, Op. 78, didedikasikan kepada adik Josephine, Therese Brunsvik.

Pada akhir 1809, Beethoven ditugaskan untuk menulis muzik insidental untuk drama Goethe Egmont. Hasilnya (sebuah overture, dan sembilan entracte tambahan dan kepingan vokal, Op. 84), yang muncul pada 1810, sangat sesuai dengan gaya heroik Beethoven dan beliau menjadi berminat dengan Goethe, menetapkan tiga puisinya sebagai lagu (Op. 83) dan belajar tentang beliau dari kenalan bersama, Bettina Brentano (yang juga menulis kepada Goethe pada masa ini mengenai Beethoven). Karya-karya lain pada tempoh ini dalam gaya yang sama ialah Kuartet Alat Tali F minor Op. 95, yang Beethoven berikan subjudul Quartetto serioso, dan Trio Piano Op. 97 dalam B-flat major yang dikenali, dari dedikasinya kepada penaung beliau Rudolph, sebagai Trio Archduke.

Pada musim bunga 1811, Beethoven jatuh sakit serius, dengan sakit kepala dan demam panas. Doktornya Johann Malfatti mengesyorkan beliau mengambil rawatan di spa Teplitz (kini Teplice di Republik Czech), di mana beliau menulis dua lagi overture dan set muzik insidental untuk drama, kali ini oleh August von Kotzebue - King Stephen Op. 117 dan The Ruins of Athens Op. 113. Dinasihati sekali lagi untuk melawat Teplitz pada tahun 1812, beliau bertemu di sana dengan Goethe, yang menulis: "Bakatnya membuat saya kagum; malangnya beliau adalah personaliti yang tidak terurus sepenuhnya, yang tidak sepenuhnya salah dalam menganggap dunia ini menjijikkan, tetapi pastinya tidak menjadikannya lebih menyeronokkan... dengan sikapnya." Beethoven menulis kepada penerbitnya Breitkopf and Härtel, "Goethe terlalu gembira dengan suasana istana, jauh lebih daripada yang sepatutnya bagi seorang penyair." Tetapi selepas pertemuan mereka beliau mula membuat susunan untuk koir dan orkestra bagi puisi Goethe Meeresstille und glückliche Fahrt (Laut Tenang dan Pelayaran Bahagia), Op. 112, yang disiapkan pada tahun 1815. Setelah diterbitkan pada tahun 1822 dengan dedikasi kepada penyair, Beethoven menulis kepadanya: "Kaguman, kasih sayang dan penghargaan yang telah saya hargai sejak muda untuk Goethe yang satu-satunya dan abadi telah kekal."

Ketika Beethoven berada di Teplitz pada tahun 1812, beliau menulis sepucuk surat cinta sepuluh muka surat kepada "Immortal Beloved" beliau, yang tidak pernah dihantar kepada penerimanya. Identiti penerima yang dimaksudkan telah lama menjadi subjek perdebatan, walaupun ahli muzik Maynard Solomon berpendapat bahawa penerima yang dimaksudkan ialah Antonie Brentano; calon-calon lain termasuk Julie Guicciardi, Therese Malfatti dan Josephine Brunsvik.

Kesemua mereka dianggap oleh Beethoven sebagai jodoh yang mungkin sepanjang dekad pertamanya di Vienna. Guicciardi, walaupun beliau menggoda Beethoven, tidak pernah mempunyai minat serius terhadapnya dan berkahwin dengan Wenzel Robert von Gallenberg pada November 1803. Josephine, sejak kegilaan awal Beethoven terhadapnya, berkahwin dengan Count Joseph Deym yang tua, yang meninggal pada tahun 1804. Beethoven mula melawatnya dan memulakan surat-menyurat yang penuh ghairah. Pada mulanya, beliau menerima bahawa Josephine tidak dapat mencintainya, tetapi beliau terus memanggilnya walaupun selepas beliau berpindah ke Budapest, akhirnya menunjukkan bahawa beliau telah memahami mesej dalam surat terakhir beliau kepadanya pada tahun 1807: "Saya berterima kasih kerana masih ingin kelihatan seolah-olah saya tidak sepenuhnya dibuang dari ingatan anda." Malfatti adalah anak saudara doktor Beethoven, dan beliau telah melamar beliau pada tahun 1810. Beliau berusia 40 tahun, dan beliau 19 tahun. Lamaran itu ditolak. Beliau kini diingati sebagai penerima bagatelle piano yang dikenali sebagai Für Elise. Antonie (Toni) Brentano (née von Birkenstock), sepuluh tahun lebih muda daripada Beethoven, adalah isteri Franz Dominicus Brentano, adik tiri Bettina Brentano, yang memperkenalkan Beethoven kepada keluarga itu. Nampaknya Antonie dan Beethoven mempunyai hubungan sulit pada tahun 1811-1812. Antonie meninggalkan Vienna bersama suaminya pada akhir tahun 1812 dan tidak pernah bertemu (atau nampaknya berhubung) dengan Beethoven lagi, walaupun pada tahun-tahun kemudiannya, beliau menulis dan bercakap dengan mesra tentangnya. Sesetengah pihak berspekulasi bahawa Beethoven adalah bapa kepada anak lelaki Antonie, Karl Josef, walaupun kedua-duanya tidak pernah bertemu. Selepas tahun 1812, tiada laporan mengenai sebarang hubungan romantis Beethoven; namun, jelas dari surat-menyuratnya pada tempoh itu dan, kemudian, dari buku perbualan, bahawa beliau kadang-kadang melakukan hubungan seks dengan pelacur.

2.3. Pengiktirafan dan Cabaran Keluarga

Pada awal tahun 1813, Beethoven nampaknya mengalami tempoh emosi yang sukar, dan hasil komposisinya menurun. Penampilan peribadinya merosot-ia pada umumnya kemas-begitu juga tingkah lakunya di khalayak ramai, terutamanya ketika makan. Masalah keluarga mungkin memainkan peranan dalam hal ini. Beethoven telah melawat adiknya Johann pada akhir Oktober 1812. Beliau ingin menamatkan perhubungan Johann dengan Therese Obermayer, seorang wanita yang sudah mempunyai anak luar nikah. Beliau tidak dapat meyakinkan Johann untuk menamatkan hubungan itu dan merayu kepada pihak berkuasa sivik dan agama tempatan, tetapi Johann dan Therese berkahwin pada 8 November.

Penyakit dan kematian akhirnya adiknya Kaspar akibat tuberkulosis menjadi kebimbangan yang semakin meningkat. Kaspar telah sakit sejak sekian lama; pada tahun 1813 Beethoven meminjamkannya 1500 florin, untuk mendapatkan bayaran balik yang akhirnya menyebabkan beliau terpaksa mengambil langkah undang-undang yang kompleks. Selepas Kaspar meninggal dunia pada 15 November 1815, Beethoven segera terlibat dalam pertikaian undang-undang yang berpanjangan dengan balu Kaspar, Johanna, mengenai hak penjagaan anak mereka Karl, yang ketika itu berusia sembilan tahun. Beethoven telah berjaya memohon kepada Kaspar untuk dirinya dinamakan sebagai penjaga tunggal budak lelaki itu. Tambahan lewat kepada wasiat Kaspar memberikan beliau dan Johanna hak penjagaan bersama. Walaupun Beethoven berjaya mengeluarkan anak saudaranya dari jagaan beliau pada Januari 1816, dan menghantarnya ke sekolah swasta, pada tahun 1818 beliau sekali lagi disibukkan dengan proses undang-undang sekitar Karl. Semasa memberikan keterangan di mahkamah bangsawan, Landrechte, Beethoven tidak dapat membuktikan bahawa beliau berketurunan bangsawan dan akibatnya, pada 18 Disember 1818 kes itu dipindahkan ke majistret awam Vienna, di mana beliau kehilangan hak penjagaan tunggal. Beliau mendapatkan semula hak penjagaan selepas perjuangan undang-undang yang sengit pada tahun 1820. Sepanjang tahun-tahun berikutnya, Beethoven sering mengganggu kehidupan anak saudaranya dalam cara yang Karl anggap sebagai terlalu mengongkong.

Beethoven akhirnya termotivasi untuk memulakan komposisi penting semula pada Jun 1813 apabila berita kekalahan Perancis di Pertempuran Vitoria oleh gabungan yang diketuai oleh Duke of Wellington tiba. Pencipta Johann Nepomuk Maelzel memujuk beliau untuk menulis sebuah karya memperingati peristiwa itu untuk alat mekanikalnya Panharmonicon. Beethoven juga mentranskripsi ini untuk orkestra sebagai Wellington's Victory (Op. 91, juga dikenali sebagai Battle Symphony). Ia pertama kali dipersembahkan pada 8 Disember, bersama dengan Simfoni Ketujuh, Op. 92, di konsert amal untuk mangsa perang, sebuah konsert yang kejayaannya membawa kepada ulangan pada 12 Disember. Orkestra itu termasuk beberapa pemuzik terkemuka dan sedang meningkat naik yang kebetulan berada di Vienna pada masa itu, termasuk Giacomo Meyerbeer dan Domenico Dragonetti. Karya itu menerima persembahan ulangan di konsert yang dianjurkan oleh Beethoven pada Januari dan Februari 1814. Konsert-konsert ini membawa Beethoven lebih banyak keuntungan daripada yang lain dalam kerjayanya, dan membolehkan beliau membeli saham bank yang merupakan aset paling berharga dalam estetnya pada kematiannya.

Populariti Beethoven yang diperbaharui membawa kepada permintaan untuk kebangkitan Fidelio, yang, dalam versi ketiga yang disemak semula, juga diterima baik pada pembukaan Julai di Vienna, dan sering dipentaskan di sana sepanjang tahun-tahun berikutnya. Penerbit Beethoven, Artaria, menugaskan Moscheles yang berusia 20 tahun untuk menyediakan skor piano opera itu, yang diukirnya "Selesai, dengan pertolongan Tuhan!"-yang Beethoven menambah "Wahai Manusia, tolonglah dirimu sendiri." Pada musim panas itu, Beethoven menggubah sonata piano buat kali pertama dalam lima tahun, Sonata dalam E minor, Opus 90. Beliau juga merupakan salah seorang daripada ramai komposer yang menghasilkan muzik dalam nada patriotik untuk menghiburkan ramai ketua negara dan diplomat yang datang ke Kongres Vienna yang bermula pada November 1814, dengan kantata Der glorreiche Augenblick (The Glorious Moment) (Op. 136) dan karya-karya koir serupa yang, dalam kata-kata Maynard Solomon, "meluaskan populariti Beethoven, [tetapi] tidak banyak meningkatkan reputasinya sebagai komposer serius".

Pada April dan Mei 1814, bermain dalam Trio Archduke beliau, Beethoven membuat penampilan awam terakhirnya sebagai pemain solo. Komposer Louis Spohr mencatatkan: "piano itu sangat tidak setuju, yang Beethoven tidak kisah, kerana beliau tidak mendengarnya... hampir tidak ada yang tinggal dari kehebatan virtuoso artis itu... Saya sangat sedih." Dari tahun 1814 dan seterusnya Beethoven menggunakan alat pendengaran yang direka oleh Johann Nepomuk Maelzel (beberapa daripadanya dipamerkan di Beethoven-Haus di Bonn).

Komposisi beliau pada tahun 1815 termasuk susunan kedua puisi An die Hoffnung (Op. 94) yang ekspresif pada tahun 1815. Berbanding dengan susunan pertamanya pada tahun 1805 (hadiah untuk Josephine Brunsvik), ia "jauh lebih dramatik... Seluruh semangatnya adalah seperti sebuah scena opera." Tetapi tenaganya nampaknya semakin menurun: selain daripada karya-karya ini, beliau menulis dua sonata cello Op. 102 no. 1 dan 2, dan beberapa kepingan kecil, dan memulakan tetapi meninggalkan konserto piano keenam.

Antara tahun 1815 dan 1819, hasil kerja Beethoven menurun lagi ke tahap yang unik dalam kehidupan dewasanya. Beliau mengaitkan sebahagian daripadanya kepada penyakit panjang yang beliau panggil demam keradangan yang beliau alami selama lebih setahun bermula pada Oktober 1816. Solomon mencadangkan ia juga tanpa ragu-ragu akibat masalah undang-undang berterusan mengenai anak saudaranya Karl, dan Beethoven mendapati dirinya semakin bertentangan dengan trend muzik semasa. Tidak bersimpati dengan perkembangan dalam Romantisme Jerman yang menampilkan supernatural (seperti dalam opera oleh Spohr, Heinrich Marschner, dan Carl Maria von Weber), beliau juga "menentang fragmentasi Romantik yang akan datang... bentuk kitaran era Klasik menjadi bentuk kecil dan kepingan suasana lirik" dan beralih kepada kajian Bach, Handel, dan Palestrina. Hubungan lama diperbaharui pada tahun 1817 apabila Maelzel mencari, dan mendapatkan, sokongan Beethoven untuk metronom yang baru dibangunkan. Sepanjang tahun-tahun ini beberapa karya besar yang beliau selesaikan termasuk Sonata Hammerklavier (Sonata No. 29 dalam B-flat major, Op. 106) tahun 1818 dan susunan puisinya oleh Alois Jeitteles, An die ferne Geliebte Op. 98 (1816), yang memperkenalkan kitaran lagu ke dalam repertoir klasik. Pada tahun 1818 beliau mula membuat lakaran muzik yang akhirnya membentuk sebahagian daripada Simfoni Kesembilan beliau.

Pada awal 1818 kesihatan Beethoven telah bertambah baik, dan anak saudaranya Karl, kini berusia 11 tahun, berpindah tinggal bersamanya pada Januari (walaupun dalam tempoh setahun ibu Karl telah mendapatkan semula beliau di mahkamah). Pada masa ini pendengaran Beethoven telah merosot teruk, yang memerlukan beliau dan lawan bicaranya menulis dalam buku nota untuk menjalankan perbualan. 'Buku perbualan' ini adalah sumber bertulis yang kaya untuk kehidupannya dari tempoh ini dan seterusnya. Ia mengandungi perbincangan tentang muzik, perniagaan, dan kehidupan peribadi; ia juga merupakan sumber berharga untuk kenalan beliau dan untuk penyelidikan tentang bagaimana beliau berhasrat muziknya dipersembahkan, dan pendapatnya tentang seni muzik. Pengurusan rumah tangganya juga telah bertambah baik sedikit dengan bantuan Nannette Streicher. Sebagai pemilik bengkel piano Stein dan rakan peribadi, Streicher telah membantu menjaga Beethoven semasa beliau sakit; beliau terus memberikan beberapa sokongan, dan dalam dirinya Beethoven akhirnya menemui tukang masak yang mahir. Sebagai testimoni kepada penghargaan Beethoven di England ialah persembahan kepadanya pada tahun ini oleh Thomas Broadwood, pemilik syarikat, sebuah piano Broadwood, yang Beethoven menyatakan terima kasih. Walau bagaimanapun, beliau tidak cukup sihat untuk melakukan lawatan ke London pada tahun itu yang telah dicadangkan oleh Persatuan Filharmonik.

Walaupun masa dihabiskan untuk perjuangan undang-undang yang berterusan mengenai Karl, yang melibatkan surat-menyurat dan lobi yang meluas, dua peristiwa mencetuskan projek komposisi utama Beethoven pada tahun 1819. Yang pertama adalah pengumuman kenaikan pangkat Archduke Rudolf kepada Kardinal-Archbishop sebagai Archbishop of Olomouc (kini di Republik Czech), yang mencetuskan Missa solemnis Op. 123, yang bertujuan untuk siap untuk perasmiannya di Olomouc pada Mac 1820. Yang lain adalah jemputan oleh penerbit Antonio Diabelli kepada 50 komposer Vienna, termasuk Beethoven, Franz Schubert, Czerny, dan Franz Liszt yang berusia 8 tahun, untuk menggubah satu variasi setiap satu berdasarkan tema yang disediakan olehnya. Beethoven terdorong untuk mengatasi persaingan dan pada pertengahan 1819 telah menyiapkan 20 variasi daripada 33 Diabelli Variations Op. 120. Tiada satu pun daripada karya ini yang disiapkan untuk beberapa tahun. Sumbangan penting pada tahun 1819, walau bagaimanapun, adalah set 40 variasi piano Archduke Rudolf pada tema yang ditulis untuknya oleh Beethoven (WoO 200) dan didedikasikan kepada guru itu. Potret Beethoven oleh Ferdinand Schimon pada tahun ini, yang merupakan salah satu imej beliau yang paling dikenali selama seabad berikutnya, digambarkan oleh Schindler, walaupun kelemahan artistiknya, "dalam penggambaran rupa tertentu itu, dahi yang agung... mulut yang tertutup rapat dan dagu berbentuk seperti cengkerang,... lebih benar kepada alam semula jadi daripada mana-mana gambar lain."

Keazaman Beethoven sepanjang tahun-tahun berikutnya untuk menulis Misa untuk Rudolf tidak didorong oleh Katolik yang taat. Walaupun beliau dilahirkan sebagai seorang Katolik, bentuk agama seperti yang diamalkan di istana di Bonn tempat beliau dibesarkan adalah, dalam kata-kata Solomon, "ideologi kompromi yang membenarkan kewujudan bersama yang agak aman antara Gereja dan rasionalisme." Buku harian Beethoven (sebuah diari yang beliau simpan secara berkala antara tahun 1812 dan 1818) menunjukkan minatnya dalam pelbagai falsafah agama, termasuk dari India, Mesir, dan Timur serta tulisan-tulisan Rig-Veda. Dalam sepucuk surat kepada Rudolf pada Julai 1821, Beethoven menunjukkan kepercayaannya kepada Tuhan yang peribadi: "Tuhan... melihat ke dalam hati saya yang paling dalam dan tahu bahawa sebagai seorang lelaki saya melaksanakan dengan paling teliti dan pada semua kesempatan tugas-tugas yang diperintahkan oleh Kemanusiaan, Tuhan, dan Alam kepada saya." Pada salah satu lakaran untuk Missa solemnis beliau menulis "Permintaan untuk kedamaian dalaman dan luaran."

Status Beethoven disahkan oleh siri Concerts spirituels yang diberikan di Vienna oleh ketua koir Franz Xaver Gebauer pada musim 1819/1820 dan 1820/1821, di mana kesemua lapan simfoni beliau setakat ini, serta oratorio Christus dan Misa dalam C, dipersembahkan. Beethoven biasanya tidak teruja: apabila dalam buku perbualan April 1820 seorang rakan menyebut Gebauer, Beethoven menulis sebagai balasan "Geh! Bauer" (Pergi kau, petani!).

Pada tahun 1819, Beethoven pertama kali didekati oleh penerbit Moritz Schlesinger, yang memenangi hati komposer yang curiga itu, ketika melawatnya di Mödling, dengan mendapatkan seekor anak lembu panggang untuknya. Salah satu akibatnya ialah Schlesinger mendapatkan tiga sonata piano terakhir Beethoven dan kuartet terakhirnya; sebahagian daripada daya tarikan kepada Beethoven ialah Schlesinger mempunyai kemudahan penerbitan di Jerman dan Perancis, dan hubungan di England, yang dapat mengatasi masalah cetak rompak hak cipta. Sonata pertama daripada tiga sonata itu, yang mana Beethoven mengikat kontrak dengan Schlesinger pada tahun 1820 dengan 30 ducats setiap sonata (menangguhkan lagi penyiapan Misa), dihantar kepada penerbit pada akhir tahun itu (Sonata dalam E major, Op. 109, didedikasikan kepada Maximiliane von Blittersdorf, anak perempuan Antonie Brentano).

Pada awal 1821, Beethoven sekali lagi berada dalam keadaan kesihatan yang buruk dengan rheumatism dan jaundis. Walaupun begitu, beliau meneruskan kerja pada sonata piano yang tinggal yang telah beliau janjikan kepada Schlesinger (Sonata dalam A flat major Op. 110 diterbitkan pada Disember), dan pada Misa. Pada awal 1822 Beethoven mencari perdamaian dengan abangnya Johann, yang perkahwinannya pada 1812 telah mendapat bantahan beliau, dan Johann kini menjadi pelawat tetap (seperti yang disaksikan oleh buku perbualan pada tempoh itu) dan mula membantunya dalam urusan perniagaannya, termasuk meminjamkan wang kepadanya sebagai jaminan beberapa komposisinya. Beliau juga mencari perdamaian dengan ibu anak saudaranya, termasuk menyokong pendapatannya, walaupun ini tidak mendapat persetujuan Karl yang bertentangan. Dua komisen pada akhir 1822 meningkatkan prospek kewangan Beethoven. Pada November Persatuan Filharmonik London menawarkan komisen untuk simfoni, yang beliau terima dengan gembira, sebagai rumah yang sesuai untuk Simfoni Kesembilan yang sedang beliau kerjakan. Juga pada November Putera Nikolai Galitzin dari Saint Petersburg menawarkan untuk membayar harga yang diminta Beethoven untuk tiga kuartet alat tali. Beethoven menetapkan harga pada tahap tinggi 50 ducats setiap kuartet dalam surat yang didiktekan kepada anak saudaranya Karl, yang ketika itu tinggal bersamanya.

Pada tahun 1822, Anton Schindler, yang pada tahun 1840 menjadi salah seorang biografi awal Beethoven yang paling berpengaruh (tetapi tidak selalu boleh dipercayai), mula bekerja sebagai setiausaha tidak bergaji komposer itu. Beliau kemudian mendakwa bahawa beliau telah menjadi ahli kalangan Beethoven sejak tahun 1814, tetapi tiada bukti untuk ini. Cooper mencadangkan bahawa "Beethoven sangat menghargai bantuannya, tetapi tidak banyak berfikir tentangnya sebagai seorang lelaki".

2.4. Tahun-tahun Terakhir di Vienna

Tahun 1823 menyaksikan penyiapan tiga karya penting, yang kesemuanya telah menyibukkan Beethoven selama beberapa tahun: Missa solemnis, Simfoni Kesembilan, dan Diabelli Variations.

Beethoven akhirnya menyerahkan manuskrip Misa yang telah siap kepada Rudolf pada 19 Mac (lebih setahun selepas perasmian archduke sebagai archbishop). Tetapi beliau tidak tergesa-gesa untuk menerbitkan atau mempersembahkannya kerana beliau telah membentuk tanggapan bahawa beliau boleh menjual manuskrip karya itu secara menguntungkan kepada pelbagai istana di Jerman dan Eropah dengan harga 50 ducats setiap satu. Salah seorang daripada beberapa orang yang menerima tawaran ini ialah Louis XVIII dari Perancis, yang juga menghantar Beethoven sebuah medali emas berat. Simfoni dan variasi itu mengambil sebahagian besar sisa tahun kerja Beethoven. Diabelli berharap untuk menerbitkan kedua-dua karya itu, tetapi hadiah potensi Misa menarik ramai penerbit lain untuk melobi Beethoven untuknya, termasuk Schlesinger dan Carl Friedrich Peters. (Akhirnya, ia diperoleh oleh Schotts).

Beethoven telah menjadi kritikal terhadap sambutan Viennese terhadap karyanya. Beliau memberitahu Johann Friedrich Rochlitz yang melawat pada tahun 1822: "Anda tidak akan mendengar apa-apa tentang saya di sini... Fidelio? Mereka tidak dapat memberikannya, dan mereka tidak mahu mendengarnya. Simfoni? Mereka tidak mempunyai masa untuk itu. Konserto saya? Setiap orang hanya menghasilkan barang yang dibuat sendiri. Karya solo? Mereka sudah lama tidak popular, dan di sini fesyen adalah segalanya. Paling-paling, Schuppanzigh kadang-kadang menggali kuartet." Oleh itu, beliau bertanya tentang persembahan perdana Misa dan Simfoni Kesembilan di Berlin. Apabila peminat Viennese beliau mengetahui hal ini, mereka merayu kepadanya untuk mengatur persembahan tempatan. Beethoven terpujuk, dan simfoni itu pertama kali dipersembahkan, bersama dengan bahagian-bahagian Missa solemnis, pada 7 Mei 1824, mendapat sambutan hangat di Kärntnertortheater. Persembahan penuh pertama Missa solemnis telah pun diberikan di St. Petersburg oleh Galitzin, yang telah menjadi pelanggan untuk 'pratonton' manuskrip yang telah diatur oleh Beethoven. Beethoven berdiri di samping konduktor Michael Umlauf semasa konsert itu menepuk masa (walaupun Umlauf telah memberi amaran kepada penyanyi dan orkestra untuk tidak mengendahkannya), dan kerana masalah pendengarannya tidak pun menyedari tepukan yang menyusul sehingga beliau dipusingkan untuk menyaksikannya. Allgemeine musikalische Zeitung bersorak, "genius yang tidak pernah kering telah menunjukkan kepada kita dunia baru", dan Carl Czerny menulis bahawa Simfoni "menghembuskan semangat yang begitu segar, bertenaga, bahkan muda... begitu banyak kekuatan, inovasi, dan keindahan seperti yang pernah [datang] dari kepala lelaki asli ini, walaupun beliau kadang-kadang menyebabkan wig lama bergoyang". Konsert itu tidak memberikan banyak wang kepada Beethoven, kerana perbelanjaan pementasannya sangat tinggi. Konsert kedua pada 24 Mei, di mana penerbit menjamin beliau bayaran minimum, kurang dihadiri; anak saudaranya Karl mencatatkan bahawa "ramai orang [telah] pergi ke luar bandar". Ia adalah konsert awam terakhir Beethoven. Beethoven menuduh Schindler sama ada menipu beliau atau menyalahuruskan hasil tiket; ini menyebabkan penggantian Schindler sebagai setiausaha Beethoven oleh Karl Holz, pemain biola kedua dalam Kuartet Schuppanzigh, walaupun pada tahun 1826 Beethoven dan Schindler berdamai.

Beethoven kemudian beralih kepada penulisan kuartet alat tali untuk Galitzin, meskipun kesihatannya semakin merosot. Yang pertama daripada ini, kuartet dalam E♭ major, Op. 127 dipersembahkan buat kali pertama oleh Kuartet Schuppanzigh pada Mac 1825. Semasa menulis yang berikutnya, kuartet dalam A minor, Op. 132, pada April 1825, beliau diserang penyakit secara tiba-tiba. Setelah pulih di Baden, beliau memasukkan dalam kuartet itu gerakan perlahan yang diberikannya judul "Lagu suci terima kasih (Heiliger Dankgesang) kepada Tuhan, dari seorang yang sembuh, dalam mod Lydian". Kuartet seterusnya yang disiapkan ialah Ketiga Belas, Op. 130, dalam B♭ major. Dalam enam gerakan, gerakan kontrapun terakhir terbukti sangat sukar bagi kedua-dua pemain dan penonton pada persembahan perdananya pada Mac 1826 (sekali lagi oleh Kuartet Schuppanzigh). Beethoven dipujuk oleh penerbit Artaria, dengan bayaran tambahan, untuk menulis finale baru, dan untuk menerbitkan gerakan terakhir sebagai karya berasingan (Grosse Fuge, Op. 133). Kegemaran Beethoven ialah yang terakhir dalam siri ini, kuartet dalam C♯ minor Op. 131, yang beliau nilai sebagai karya tunggalnya yang paling sempurna.

Hubungan Beethoven dengan anak saudaranya Karl terus bergolak; surat-surat Beethoven kepadanya menuntut dan mencela. Pada bulan Ogos, Karl, yang telah bertemu ibunya semula bertentangan dengan kehendak Beethoven, cuba membunuh diri dengan menembak dirinya sendiri di kepala. Beliau terselamat dan selepas keluar dari hospital pergi untuk pulih di kampung Gneixendorf bersama Beethoven dan bapa saudaranya Johann. Di Gneixendorf, Beethoven menyiapkan satu lagi kuartet (Op. 135 dalam F major), yang dihantarnya kepada Schlesinger. Di bawah kord perlahan pengantar dalam gerakan terakhir, Beethoven menulis dalam manuskrip "Muss es sein?" (Haruskah begitu?); respons, di atas tema utama gerakan yang lebih pantas, adalah "Es muss sein!" (Ia mestilah begitu!). Seluruh gerakan itu bertajuk Der schwer gefasste Entschluss (Keputusan yang sukar). Selepas ini pada bulan November Beethoven menyiapkan komposisi terakhirnya, finale pengganti untuk kuartet Op. 130. Beethoven pada masa ini sudah sakit dan tertekan; beliau mula bertengkar dengan Johann, mendesak Johann menjadikan Karl warisnya, berbanding isteri Johann.

3.1. Punca dan Perkembangan Pekak

Beethoven memberitahu pianis Inggeris Charles Neate (pada tahun 1815) bahawa kehilangan pendengarannya bermula pada tahun 1798, semasa pertengkaran sengit dengan seorang penyanyi. Semasa kemerosotan beransur-ansurnya, pendengarannya terjejas lagi oleh bentuk tinnitus yang teruk. Seawal tahun 1801, beliau menulis kepada Wegeler dan rakan lain, Carl Amenda, menerangkan simptomnya dan kesukaran yang disebabkannya dalam kedua-dua persekitaran profesional dan sosial. Puncanya mungkin otosklerosis, mungkin disertai dengan degenerasi saraf auditori.

Namun, punca sebenar pekak Beethoven telah menjadi subjek perdebatan dan penyelidikan yang panjang. Pelbagai hipotesis telah dicadangkan:

• Keracunan Plumbum: Teori ini mendapat sokongan kuat setelah analisis helai rambut Beethoven pada tahun 2024 mendedahkan kepekatan plumbum yang sangat tinggi. Plumbum dipercayai berasal dari wain yang beliau gemari, yang mungkin maniskan dengan asetat plumbum, atau dari rawatan perubatan berasaskan plumbum yang diberikan oleh doktornya untuk pelbagai penyakit.
• Tifus Murin: Ada kemungkinan pekak beliau disebabkan oleh komplikasi dari kes tifus murin yang dihidapinya pada tahun 1796.
• Sifilis: Hipotesis ini juga pernah dicadangkan, tetapi kurang mendapat sokongan setelah analisis rambut Beethoven tidak menunjukkan kehadiran merkuri, yang biasanya digunakan untuk merawat sifilis pada masa itu, dan juga kerana beliau tidak menunjukkan gejala pening kepala yang sering dikaitkan dengan sifilis.
• Penyakit Autoimun: Beberapa sumber juga mencadangkan kemungkinan penyakit autoimun.

Walaupun menghadapi kehilangan pendengaran yang teruk, Beethoven tidak pernah menjadi benar-benar pekak. Pada tahun-tahun terakhirnya, beliau masih dapat membezakan nada rendah dan bunyi kuat secara tiba-tiba. Beliau juga menggunakan alat bantu pendengaran seperti ear-trumpet yang direka oleh Johann Nepomuk Maelzel sejak tahun 1814. Walaupun begitu, masalah pendengarannya sangat menyukarkan beliau untuk membuat persembahan di konsert, yang merupakan sumber pendapatan penting, dan ia juga menyumbang kepada penarikan diri sosialnya.

3.2. Penyakit Lain dan Keadaan Kesihatan Keseluruhan

Selain masalah pendengaran, Beethoven juga menderita pelbagai penyakit kronik sepanjang hayatnya yang memberi kesan mendalam kepada kehidupan dan aktiviti kreatifnya. Beliau mengalami sakit perut kronik dan cirit-birit, yang menjadi masalah berpanjangan. Pada musim panas 1821, jaundis teruk yang dialaminya menunjukkan tanda-tanda awal sirosis hati. Kesihatan beliau secara keseluruhan semakin merosot seiring bertambahnya usia.

Pada awal tahun 1811, beliau jatuh sakit teruk dengan sakit kepala dan demam panas yang tinggi. Pada tahun 1821, beliau menghadapi masalah kesihatan lain seperti rheumatism dan jaundis yang berulang. Keadaan kesihatan ini seringkali mengganggu produktiviti komposisinya dan memaksanya untuk berehat, seperti pada tempoh antara 1815 dan 1819 di mana hasil karyanya menurun secara drastik.

3.3. Kematian dan Pengebumian

Pada perjalanan pulang ke Vienna dari Gneixendorf pada Disember 1826, Beethoven diserang penyakit sekali lagi. Beliau dijaga sehingga kematiannya oleh Andreas Ignaz Wawruch, yang sepanjang Disember memerhatikan simptom termasuk demam, jaundis, dan dropsy, dengan anggota badan bengkak, batuk, dan kesukaran bernafas. Beberapa operasi dilakukan untuk mengeluarkan cecair berlebihan dari abdomen Beethoven.

Karl tinggal di sisi katil Beethoven sepanjang Disember, tetapi berangkat selepas awal Januari untuk menyertai tentera di Iglau dan tidak lagi bertemu bapa saudaranya, walaupun beliau menulis surat kepadanya tidak lama selepas itu: "Ayah saya yang dikasihi... Saya hidup dalam kepuasan dan hanya menyesal kerana terpisah dari anda." Segera setelah Karl beredar, Beethoven menulis wasiat menjadikan anak saudaranya sebagai pewaris tunggalnya. Kemudian pada Januari, Beethoven dijaga oleh Dr. Malfatti, yang rawatannya (mengiktiraf keseriusan keadaan pesakitnya) sebahagian besarnya berpusat pada alkohol. Apabila berita tentang keseriusan keadaan Beethoven tersebar, ramai rakan lama datang melawat, termasuk Diabelli, Schuppanzigh, Lichnowsky, Schindler, komposer Johann Nepomuk Hummel dan muridnya Ferdinand Hiller. Banyak penghormatan dan hadiah juga dihantar, termasuk 100 GBP dari Persatuan Filharmonik London dan sekotak wain mahal dari Schotts. Sepanjang tempoh ini, Beethoven hampir sepenuhnya terlantar di katil walaupun sesekali berusaha untuk bangkit. Pada 24 Mac, beliau berkata kepada Schindler dan yang lain yang hadir "Plaudite, amici, comoedia finita est" ("Tepuklah, kawan-kawan, komedi telah tamat"). Kemudian pada hari itu, apabila wain dari Schotts tiba, beliau berbisik, "Kasihan - terlambat."

Beethoven meninggal dunia pada 26 Mac 1827, pada usia 56 tahun. Hanya rakannya Anselm Hüttenbrenner dan seorang "Frau van Beethoven" (mungkin musuh lamanya Johanna van Beethoven) yang hadir. Menurut Hüttenbrenner, kira-kira jam 5 petang berlaku kilat dan bunyi guruh: "Beethoven membuka matanya, mengangkat tangan kanannya dan melihat ke atas selama beberapa saat dengan penumbuknya digenggam... tiada lagi nafas, tiada lagi degupan jantung." Ramai pelawat datang ke katil kematiannya; beberapa helai rambut mendiang disimpan oleh Hüttenbrenner dan Hiller, antara lain. Bedah siasat mendedahkan Beethoven mengalami kerosakan hati yang signifikan, yang mungkin disebabkan oleh pengambilan alkohol yang banyak, dan juga pembesaran besar pada saraf pendengaran dan saraf berkaitan yang lain. Ada perdebatan mengenai punca sebenar kematiannya: sirosis alkoholik, sifilis, hepatitis berjangkit, keracunan plumbum, sarcoidosis, dan penyakit Whipple semuanya telah dicadangkan. Helai rambutnya yang terselamat telah subjected to analisis tambahan, begitu juga serpihan tengkorak yang dikeluarkan semasa exhumation pada tahun 1863. Sesetengah analisis ini telah membawa kepada dakwaan kontroversi bahawa beliau secara tidak sengaja diracuni oleh dos berlebihan rawatan berasaskan plumbum yang diberikan di bawah arahan doktornya.

Perarakan pengebumian Beethoven di Vienna pada 29 Mac 1827 dihadiri oleh kira-kira 10,000 orang hingga 20,000 orang. Franz Schubert dan pemain biola Joseph Mayseder adalah antara pembawa obor. Ucapan pengebumian oleh penyair Franz Grillparzer (yang juga akan menulis epitaph Schubert) dibacakan oleh pelakon Heinrich Anschütz. Jenazah Beethoven dikebumikan di tanah perkuburan Währing, barat laut Vienna, selepas misa requiem di gereja Holy Trinity (Dreifaltigkeitskirche) di Alserstrasse. Jenazah Beethoven digali untuk kajian pada tahun 1863, dan dipindahkan pada tahun 1888 ke Zentralfriedhof Vienna di mana mereka dikebumikan semula di kubur bersebelahan dengan Schubert.

4.1. Gaya Komposisi Mengikut Tempoh

Ahli sejarah William Drabkin mencatat bahawa seawal tahun 1818, seorang penulis telah mencadangkan pembahagian tiga tempoh bagi karya Beethoven, dan pembahagian tersebut (walaupun sering mengguna pakai tarikh atau karya yang berbeza untuk menandakan perubahan tempoh) akhirnya menjadi konvensyen yang diterima pakai oleh semua biografi Beethoven, bermula dengan Schindler, F.-J. Fétis, dan Wilhelm von Lenz. Penulis-penulis kemudian berusaha untuk mengenal pasti sub-tempoh dalam struktur yang diterima umum ini. Kekurangannya termasuk bahawa ia secara amnya tidak termasuk tempoh keempat, iaitu tahun-tahun awal di Bonn, yang mana karya-karya ini kurang kerap dipertimbangkan; dan bahawa ia mengabaikan perkembangan berbeza gaya komposisi Beethoven sepanjang tahun untuk kategori kerja yang berbeza. Sonata piano, misalnya, ditulis sepanjang hayat Beethoven dalam perkembangan yang boleh ditafsirkan sebagai pembangunan berterusan; simfoni tidak semuanya menunjukkan kemajuan linear; dari semua jenis komposisi, mungkin kuartet, yang kelihatan mengelompokkan diri dalam tiga tempoh (Op. 18 pada 1801-1802, Op. 59, 74 dan 95 pada 1806-1814, dan kuartet, hari ini dikenali sebagai 'lewat', dari 1824 dan seterusnya) paling sesuai dengan kategori ini. Drabkin menyimpulkan bahawa "sekarang kita telah hidup dengannya begitu lama... selagi ada nota program, esei yang ditulis untuk mengiringi rakaman, dan resital Beethoven sepenuhnya, sukar untuk membayangkan kita akan melepaskan idea tempoh gaya yang berasingan."

4.1.1. Tempoh Awal

Tempoh awal konvensional bermula selepas kedatangan Beethoven di Vienna pada tahun 1792. Dalam beberapa tahun pertama, beliau nampaknya kurang menggubah berbanding di Bonn, dan Trio Pianonya, Op. 1, tidak diterbitkan sehingga tahun 1795. Dari titik ini dan seterusnya, beliau telah menguasai 'gaya Viennese' (paling dikenali hari ini dari Haydn dan Mozart) dan menjadikannya gaya tersendiri. Karya-karyanya dari tahun 1795 hingga 1800 adalah lebih besar dalam skala daripada kebiasaan (misalnya, menulis sonata dalam empat gerakan, bukan tiga); biasanya beliau menggunakan scherzo dan bukannya minuet. Muziknya sering kali merangkumi penggunaan dinamik dan tempi yang ekstrem serta harmoni kromatik yang dramatik, malah kadang-kadang berlebihan. Inilah yang menyebabkan Haydn percaya trio ketiga Op. 1 terlalu sukar untuk dihargai oleh penonton.

Beliau juga meneroka arah baru dan secara beransur-ansur meluaskan skop dan ambisi karyanya. Beberapa karya penting dari tempoh awal adalah simfoni pertama dan kedua, set enam kuartet alat tali Opus 18, dua konserto piano pertama, dan dua puluh sonata piano pertama, termasuk sonata Pathétique yang terkenal, Op. 13.

4.1.3. Tempoh Akhir

Tempoh akhir Beethoven bermula dalam dekad 1810-1819. Beliau memulakan kajian semula muzik lama, termasuk karya-karya Palestrina, Johann Sebastian Bach, dan George Frideric Handel, yang Beethoven anggap sebagai "komposer terhebat yang pernah hidup." Karya-karya akhir Beethoven memasukkan polifoni, mod gereja, dan alat-alat era Baroque. Sebagai contoh, overture The Consecration of the House (1822) termasuk sebuah fugue yang dipengaruhi oleh muzik Handel. Gaya baru muncul, apabila beliau kembali ke keyboard untuk menggubah sonata piano pertamanya dalam hampir sedekad; karya-karya tempoh akhir termasuk lima sonata piano terakhir dan Diabelli Variations, dua sonata terakhir untuk cello dan piano, kuartet alat tali lewat (termasuk Große Fuge yang besar), dan dua karya untuk kekuatan yang sangat besar: Missa solemnis dan Simfoni Kesembilan. Karya-karya dari tempoh ini dicirikan oleh kedalaman intelektual mereka, inovasi formal mereka, dan ekspresi yang intens, sangat peribadi. Kuartet Alat Tali, Op. 131 mempunyai tujuh gerakan yang berkaitan, dan Simfoni Kesembilan menambah tenaga koir kepada orkestra dalam gerakan terakhir.

4.2. Karya Utama

Karya-karya Beethoven merangkumi pelbagai genre, menunjukkan perkembangan geniusnya dari zaman Klasik hingga Romantik.

• Simfoni:
  • No. 1 dalam C major, Op. 21
  • No. 2 dalam D major, Op. 36
  • No. 3 dalam E-flat major, Eroica (Heroik), Op. 55
  • No. 4 dalam B-flat major, Op. 60
  • No. 5 dalam C minor, Op. 67 (Sering dikenali sebagai "Takdir")
  • No. 6 dalam F major, Pastoral (Pedalaman), Op. 68
  • No. 7 dalam A major, Op. 92
  • No. 8 dalam F major, Op. 93
  • No. 9 dalam D minor, Choral, Op. 125 (Menggabungkan koir dan solo vokal dalam gerakan akhir)
  • Konsert:
    • Konserto Piano No. 1 dalam C major, Op. 15
    • Konserto Piano No. 2 dalam B-flat major, Op. 19
    • Konserto Piano No. 3 dalam C minor, Op. 37
    • Konserto Piano No. 4 dalam G major, Op. 58
    • Konserto Piano No. 5 dalam E-flat major, Emperor, Op. 73
    • Konserto Biola dalam D major, Op. 61
    • Konserto Tiga Kali Ganda (untuk piano, biola, dan cello) dalam C major, Op. 56
    • Sonata Piano: (32 buah sonata secara keseluruhan)
      • No. 8 dalam C minor, Pathétique, Op. 13
      • No. 14 dalam C-sharp minor, Moonlight, Op. 27, No. 2
      • No. 15 dalam D major, Pastoral, Op. 28
      • No. 17 dalam D minor, Tempest, Op. 31, No. 2
      • No. 21 dalam C major, Waldstein, Op. 53
      • No. 23 dalam F minor, Appassionata, Op. 57
      • No. 26 dalam E-flat major, Les Adieux, Op. 81a
      • No. 29 dalam B-flat major, Hammerklavier, Op. 106
      • No. 30 dalam E major, Op. 109
      • No. 31 dalam A-flat major, Op. 110
      • No. 32 dalam C minor, Op. 111
      • Für Elise, WoO 59 (Bagatelle dalam A minor)
      • Kuartet Alat Tali: (16 buah kuartet secara keseluruhan)
        • Op. 18 (6 kuartet)
        • Op. 59 (3 kuartet, dikenali sebagai "Rasumovsky")
        • Op. 74 dalam E-flat major, The Harp
        • Op. 95 dalam F minor, Serioso
        • Op. 127 dalam E-flat major
        • Op. 130 dalam B-flat major
        • Op. 133, Grosse Fuge (asalnya gerakan akhir Op. 130)
        • Op. 131 dalam C-sharp minor
        • Op. 132 dalam A minor
        • Op. 135 dalam F major
        • Opera:
          • Fidelio, Op. 72
          • Karya Vokal dan Koir:
            • Missa Solemnis dalam D major, Op. 123
            • Misa dalam C major, Op. 86
            • Fantasi Koir dalam C minor, Op. 80
            • Siklus Lagu An die ferne Geliebte (Kepada Kekasih yang Jauh), Op. 98
            • Karya Orkestra Lain:
              • Wellington's Victory (Kemenangan Wellington), Op. 91 (juga dikenali sebagai Battle Symphony)
              • Overture Coriolan, Op. 62
              • Muzik Insidental untuk Egmont, Op. 84

5.1. Latar Belakang Falsafah dan Pandangan Keagamaan

Beethoven, walaupun dilahirkan sebagai seorang Katolik, tidaklah dianggap sebagai seorang yang taat dalam erti kata tradisional. Bentuk agama yang diamalkan di istana Bonn tempat beliau dibesarkan adalah, dalam kata-kata Solomon, "ideologi kompromi yang membenarkan kewujudan bersama yang agak aman antara Gereja dan rasionalisme." Buku harian beliau menunjukkan minat yang mendalam dalam pelbagai falsafah agama, termasuk pemikiran dari India, Mesir, dan Timur, serta tulisan-tulisan Rig-Veda. Beliau cenderung kepada pandangan panteistik, yang juga dilihat pada tokoh intelektual zamannya seperti Goethe dan Friedrich Schiller.

Beliau juga sangat berminat dengan pemikiran filsuf Immanuel Kant, malah pernah merancang untuk menghadiri kuliah Kant. Pada 14 Mei 1789, beliau mendaftar sebagai pelajar di fakulti falsafah Akademi Bonn. Minatnya terhadap astronomi juga dicatatkan, dan walaupun tanpa pendidikan formal yang meluas di luar kuliah Bonn dan tunjuk ajar dari keluarga Breuning, beliau dianggap sebagai seorang yang berbudaya tinggi pada zamannya. Dalam surat kepada Archduke Rudolf pada Julai 1821, Beethoven menyatakan kepercayaannya kepada Tuhan yang peribadi: "Tuhan... melihat ke dalam hati saya yang paling dalam dan tahu bahawa sebagai seorang lelaki saya melaksanakan dengan paling teliti dan pada semua kesempatan tugas-tugas yang diperintahkan oleh Kemanusiaan, Tuhan, dan Alam kepada saya." Pada salah satu lakaran untuk Missa Solemnis beliau menulis "Permintaan untuk kedamaian dalaman dan luaran."

5.2. Pandangan Politik dan Liberalisme

Beethoven memegang pandangan politik yang liberal dan progresif, yang sering kali tidak beliau sembunyikan. Beliau mempunyai simpati yang kuat terhadap gagasan Revolusi Perancis mengenai kebebasan, kesaksamaan, dan persaudaraan, yang juga tercermin dalam karya-karya beliau, terutamanya dalam opera tunggalnya Fidelio.

Beliau secara tegas menolak sistem naungan yang bergantung kepada istana dan bangsawan, dan beliau percaya bahawa seorang artis harus memiliki kebebasan kreatif dan kedudukan sosial yang tinggi berdasarkan bakatnya sendiri, bukan keturunan. Hal ini terbukti dalam perhubungannya dengan penaung, contohnya surat beliau kepada Putera Karl Lichnowsky pada tahun 1812, yang mana Beethoven menulis: "Putera, apa yang anda miliki adalah disebabkan oleh kemalangan kelahiran; apa yang saya miliki adalah disebabkan oleh usaha saya sendiri. Telah ada putera yang tidak terhitung jumlahnya dan akan ada lebih banyak lagi, tetapi hanya ada seorang Beethoven." Sikap ini seringkali menyebabkan konflik dengan rejim konservatif di bawah Klemens von Metternich di Vienna, yang melihat beliau sebagai "anti-kemapanan" dan menyebarkan khabar angin tentang keeksentrikan beliau.

Pertemuan beliau dengan Goethe di Teplitz pada tahun 1812 juga menyerlahkan perbezaan pandangan politik mereka. Apabila mereka bertemu dengan perarakan diraja, Goethe tunduk dan memberi hormat, manakala Beethoven dengan bangga melangkah terus tanpa tunduk, menyebabkan bangsawan memberi hormat kepadanya. Beethoven kemudian menegur Goethe kerana "terlalu gembira dengan suasana istana", sementara Beethoven merasakan bahawa seorang seniman sejati tidak seharusnya terikat dengan hierarki sosial.

5.3. Pandangan Seni Muzik

Beethoven mempunyai pandangan seni muzik yang revolusioner. Beliau berhasrat untuk mengangkat muzik daripada sekadar hiburan kepada bentuk seni yang luhur yang mampu menyatakan idealisme kemanusiaan dan kebebasan. Beliau percaya bahawa muzik adalah bahasa universal yang dapat menyampaikan emosi dan konsep yang mendalam, melampaui batasan kata-kata.

Dalam komposisinya, beliau sentiasa berusaha ke arah inovasi formal dan teknikal. Beliau memperluaskan struktur klasik yang diwarisi daripada Haydn dan Mozart, memperkenalkan skerzo menggantikan minuet, dan mengembangkan koda. Beethoven juga merupakan orang pertama yang menggunakan metronom secara aktif dalam karyanya dan cuba menggunakan penanda tempo dalam bahasa ibunya, Jerman, walaupun ini tidak disambut baik pada mulanya.

Beliau juga terkenal kerana penggunaan orkestrasi yang berani, memperluaskan julat dan kuasa instrumen, dan menulis muzik yang kadang-kadang dianggap "mustahil untuk dipersembahkan" pada zamannya, mendorong batas-batas kebolehan pemuzik. Walaupun sesetengah pengkritik berpendapat bahawa beliau tidak mencipta genre baru, beliau mengubah dan mengembangkan genre sedia ada seperti simfoni, sonata, dan kuartet alat tali ke tahap yang belum pernah terjadi sebelumnya, memberikan mereka kedalaman intelektual dan ekspresi peribadi yang intens. Sikap beliau ini telah mempengaruhi banyak komposer generasi kemudian, yang melihat beliau sebagai model artis yang berani menentang konvensyen demi visi artistik yang lebih tinggi.

6.1. Penampilan dan Tabiat Harian

Beethoven mempunyai ketinggian sederhana sekitar 165 cm, dan badannya berotot serta tegap. Beberapa sumber menggambarkan beliau sebagai berwajah gelap dan mempunyai parut cacar air, manakala yang lain mengatakan wajahnya tidaklah seburuk yang disangka, dengan mata yang ekspresif dan bersemangat yang meninggalkan kesan mendalam pada ramai pemuja.

Beliau secara asasnya tidak mengendahkan pakaiannya. Walaupun pada zaman mudanya beliau suka berpakaian kemas, namun setelah meningkat usia beliau tidak lagi peduli. Muridnya, Carl Czerny, menggambarkan beliau pada pertemuan pertama sebagai menyerupai Robinson Crusoe, dengan rambut hitam legam yang berdiri tegak di sekeliling kepalanya. Beliau juga pernah tersilap ditangkap sebagai gelandangan kerana berjalan tanpa topi dalam keadaan asyik menggubah.

Walaupun biliknya sering berselerak, Beethoven dikatakan seorang yang mementingkan kebersihan diri, gemar mandi dan mencuci pakaian. Beliau juga diketahui suka mencuci tangannya secara obsesif, sehingga ada yang menyifatkan beliau sebagai mempunyai masalah obsessive-compulsive disorder. Sepanjang hidupnya, beliau dilaporkan berpindah rumah lebih daripada 60 kali.

Dari segi makanan, beliau menyukai sup roti dan telur mentah yang direbus, hidangan ikan, daging, dan makaroni serta keju yang baru direbus. Beliau juga gemar minum wain, terutamanya wain Tokay yang murah, mewarisi tabiat suka minum dari bapanya. Beliau juga dikatakan memastikan setiap cawan kopi yang diminumnya dibuat dengan tepat 60 biji biji kopi.

6.2. Perwatakan dan Hubungan Interpersonal

Beethoven memiliki perwatakan yang eksentrik dan sering berubah-ubah, menunjukkan sisi yang bertentangan. Beliau boleh menjadi sangat baik hati dan naif dalam interaksi sosial, tetapi pada masa yang sama boleh menjadi sangat tegas, kejam, dan tidak bermoral, dengan perubahan mood yang drastik. Ada yang mengatakan reputasi beliau sebagai orang yang mementingkan diri sendiri, biadab, dan tidak sosial mungkin sebahagiannya disebabkan oleh propaganda rejim Metternich yang tidak menyukainya. Beliau juga terkenal dengan sikap panas baran, kadang-kadang melakukan tindakan ganas seperti membaling objek kepada pembantu rumahnya (yang mungkin juga merupakan mata-mata kerajaan).

Hubungan beliau dengan orang di sekelilingnya sering kali rumit. Dengan keluarganya, terutamanya adik-beradik dan anak saudaranya Karl, hubungannya penuh konflik. Walaupun beliau sangat menyayangi Karl dan berjuang keras untuk mendapatkan hak penjagaan anak saudaranya, beliau cenderung terlalu mengongkong, yang menyebabkan Karl tertekan dan cuba membunuh diri.

Beethoven juga sering berkonflik dengan gurunya, Joseph Haydn. Beliau menolak permintaan Haydn untuk menulis "murid Haydn" pada karya-karya beliau, dengan menyatakan, "Saya memang murid anda, tetapi anda tidak mengajar saya apa-apa." Beliau juga terkenal dengan kenyataan yang tidak sopan, seperti suratnya kepada Putera Lichnowsky pada tahun 1812: "Putera, apa yang anda ada adalah disebabkan oleh kelahiran. Apa yang saya ada adalah disebabkan oleh diri saya sendiri." Beliau juga dilaporkan enggan menghadiri makan malam rasmi di rumah Lichnowsky, mengatakan, "Adakah saya perlu pulang pada jam 3:30 setiap hari, menukar pakaian, dan mencukur?"

Peristiwa terkenal di Teplitz di mana beliau bertemu Goethe juga menggambarkan perwatakannya. Ketika mereka bertemu dengan rombongan diraja Austria, Goethe tunduk hormat manakala Beethoven berjalan tegak, malah menanti bangsawan memberi hormat kepadanya. Goethe kemudian menggambarkan Beethoven sebagai "berbakat luar biasa, tetapi malangnya, personalitinya liar dan tidak terkawal."

Banyak anekdot tentang Beethoven, seperti kenyataannya mengenai permulaan Simfoni Kelima ("Nasib mengetuk pintu seperti ini") atau asal-usul nama "Tempest" untuk Sonata Piano No. 17, banyak yang berasal dari tulisan Anton Schindler, yang mengaku sebagai "setiausaha tidak bergaji Beethoven". Namun, Schindler didapati telah memusnahkan dan mengubah suai dokumen Beethoven selepas kematiannya, menyebabkan banyak anekdotnya tidak lagi dipercayai sepenuhnya.

Meskipun perwatakannya yang kompleks, Beethoven dipuja dan diheroikkan selepas kematiannya, terutamanya oleh Romain Rolland, kerana pencapaian luar biasa beliau sebagai pemuzik walaupun kehilangan pendengaran sepenuhnya. Beliau juga dianggap sebagai pemuzik pertama yang secara aktif menggunakan metronom.

6.3. Hubungan Romantik dan "Kekasih Abadi"

Beethoven memiliki banyak hubungan romantik sepanjang hidupnya, terutamanya pada usia 20-an dan 30-an. Namun, kebanyakan hubungan ini berakhir tanpa ikatan perkahwinan, seringkali disebabkan oleh perbezaan status sosial atau kekangan lain.

Antara wanita yang pernah menjalin hubungan dengannya termasuk:

• Julie Guicciardi: Beliau mencintai Julie dan mendedikasikan Moonlight Sonata (Op. 27 No. 2) kepadanya pada tahun 1802. Walau bagaimanapun, Julie akhirnya berkahwin dengan Count Wenzel Robert von Gallenberg pada November 1803. Beethoven kemudiannya mendakwa telah "menghinanya" apabila Julie kembali mencarinya selepas perkahwinan itu.
• Josephine Brunsvik: Beethoven menjalin hubungan yang penuh ghairah dengan Josephine selepas kematian suaminya, Count Joseph Deym, pada tahun 1804. Walaupun beliau sangat mencintainya, Josephine tidak dapat berkahwin dengannya kerana tekanan keluarga yang mahukan beliau berkahwin dengan bangsawan kaya. Beethoven akhirnya memahami bahawa cintanya tidak berbalas, seperti yang tersirat dalam surat terakhirnya kepada Josephine pada tahun 1807.
• Therese Malfatti: Beliau melamar Therese, anak saudara doktornya, pada tahun 1810, tetapi lamarannya ditolak. Therese kini diingati sebagai kemungkinan penerima bagatelle piano terkenal Für Elise, walaupun ada spekulasi bahawa judul asalnya mungkin Für Therese.

Pada tahun 1812, semasa berada di Teplitz, Beethoven menulis tiga pucuk surat cinta sepuluh muka surat kepada seorang wanita yang dikenali sebagai "Immortal Beloved" beliau. Surat-surat ini tidak pernah dihantar dan ditemui dalam harta pusakanya selepas kematiannya. Identiti "Kekasih Abadi" ini telah lama menjadi subjek perdebatan sengit dalam kalangan ahli sejarah dan muzik. Maynard Solomon, seorang ahli muzik, telah mengemukakan hujah yang meyakinkan bahawa penerima yang dimaksudkan ialah Antonie Brentano (née von Birkenstock), sepuluh tahun lebih muda daripada Beethoven. Antonie adalah isteri Franz Dominicus Brentano, adik tiri Bettina Brentano yang memperkenalkan Beethoven kepada keluarga tersebut. Nampaknya Antonie dan Beethoven menjalin hubungan sulit pada tahun 1811-1812. Antonie meninggalkan Vienna bersama suaminya pada akhir tahun 1812 dan tidak pernah bertemu (atau nampaknya berhubung) dengan Beethoven lagi, walaupun pada tahun-tahun kemudiannya, beliau menulis dan bercakap dengan mesra tentangnya. Ada juga spekulasi yang tidak dapat disahkan bahawa Beethoven adalah bapa kepada anak lelaki Antonie, Karl Josef.

Selepas tahun 1812, tiada laporan mengenai sebarang hubungan romantis Beethoven yang serius. Walau bagaimanapun, jelas dari surat-menyurat dan buku perbualannya pada tempoh itu, beliau kadang-kadang melakukan hubungan seks dengan pelacur.

7.1. Pilihan Piano dan Pengubahsuaian

Piano awal yang disukai Beethoven termasuklah yang dibuat oleh Johann Andreas Stein. Beliau mungkin dihadiahkan sebuah piano Stein oleh Count Waldstein. Dari tahun 1786 dan seterusnya, terdapat bukti kerjasama Beethoven dengan Johann Andreas Streicher, yang berkahwin dengan anak perempuan Stein, Nannette. Streicher meninggalkan perniagaan Stein untuk menubuhkan firmanya sendiri pada tahun 1803, dan Beethoven terus mengagumi produknya, menulis kepadanya pada tahun 1817 tentang "pilihan istimewanya" untuk piano Streicher.

Antara piano lain yang dimiliki Beethoven ialah piano Érard yang diberikan kepadanya oleh pengeluar pada tahun 1803. Piano Érard, dengan resonans luar biasanya, mungkin mempengaruhi gaya piano Beethoven - tidak lama selepas menerimanya, beliau mula menulis Waldstein Sonata - tetapi meskipun pada mulanya bersemangat, beliau nampaknya telah meninggalkannya sebelum tahun 1810 apabila beliau menulis bahawa ia "tidak lagi berguna"; pada tahun 1824 beliau memberikannya kepada adiknya Johann.

Pada tahun 1818, Beethoven menerima, juga sebagai hadiah, sebuah grand piano oleh John Broadwood & Sons. Walaupun Beethoven bangga menerimanya, beliau nampaknya tidak berpuas hati dengan nadanya (ketidakpuasan yang mungkin juga akibat masalah pendengarannya yang semakin teruk), dan berusaha untuk mengubah suainya untuk menjadikannya lebih kuat.

Pada tahun 1991, piano terakhir ini kini disimpan di Beethoven-Haus, Bonn, setelah direstorasi.

8.1. Pengaruh ke atas Penggubah Kemudian

Sumbangan Beethoven kepada dunia muzik adalah sangat besar, dan komposer selepasnya, sama ada kecil atau besar, menerima pengaruh daripada beliau. Sebelum Beethoven, kebanyakan pemuzik berkhidmat kepada istana atau bangsawan berkuasa, dan karya-karya mereka kebanyakannya adalah muzik kesempatan untuk acara rasmi atau peribadi. Beethoven menolak hubungan tuan-hamba dengan penaung tersebut (dan muzik yang dihasilkannya), dan menjadi pelopor komposer yang menerbitkan karya untuk khalayak ramai. Pengisytiharan beliau bahawa "pemuzik = artis" dan penciptaan setiap karyanya sebagai karya seni yang bermakna, merupakan titik penting dan revolusioner dalam sejarah muzik.

Secara khusus:

• Richard Wagner: Beliau terinspirasi oleh konsep "gabungan puisi dan muzik" dalam Simfoni Kesembilan Beethoven, dan sebagai pelopor muzik Romantik, beliau mengembangkan idea ini lebih jauh, menciptakan drama muzik. Untuk ekspresi ini, beliau memperluaskan orkestrasi yang kaya untuk meningkatkan kesan bunyi, membongkar harmoni klasik yang digunakan Beethoven, dan memperluaskan tonality dengan harmoni inovatif seperti Tristan chord.
• Johannes Brahms: Walaupun hidup dalam era Romantik, Brahms membezakan dirinya dari Wagner dan mengekalkan aspek struktur kukuh dan pengembangan dramatik Beethoven dalam bentuk muzik klasik. Beliau mewarisi dan mengembangkan aspek ini, mengekalkan gaya klasik dari segi bentuk muzik dalam era Romantik. Namun, melodi dan harmoni muziknya yang penuh dengan lirikalisme tidak lain adalah Romantik.

Aspek pengembangan dramatik dan struktur dalam bentuk klasik ini tidak hanya mempengaruhi Brahms, tetapi juga komposer seperti Dvořák, Tchaikovsky, dan pada abad ke-20, Schoenberg, Bartók, Prokofiev, Shostakovich, dan Helmut Lachenmann.

8.2. Penilaian Sejarah dan Sosial

Beethoven sentiasa dipuja dan dinilai tinggi dalam sejarah muzik. Beliau sering dihormati sebagai "Musik Suci" atau "Gakusei" (악성 dalam bahasa Korea), yang bermaksud "Santo Muzik". Pandangan ini mula berkembang setelah kematiannya, terutamanya dengan karya-karya terakhirnya yang agung yang digubah di tengah-tengah penderitaan fizikal.

Beethoven juga sering dilihat sebagai tokoh "anti-kemapanan" di bawah rejim Klemens von Metternich di Vienna, kerana pandangan liberal dan progresifnya. Ini bertentangan dengan norma masyarakat pada zamannya, di mana komposer biasanya bergantung kepada penaung bangsawan. Meskipun menghadapi kritikan dan kesalahpahaman, sikapnya yang tegas terhadap kebebasan artistik telah mengukuhkan reputasinya sebagai seorang genius yang tidak tunduk kepada konvensyen.

8.3. Kritikan dan Kontroversi

Sepanjang hayatnya dan selepas kematiannya, Beethoven menjadi subjek pelbagai kritikan dan kontroversi.

• Perwatakan dan Konflik Peribadi: Beliau sering dicirikan sebagai seorang yang eksentrik, pemarah, dan kadang-kadang biadab. Konflik beliau dengan bapanya, adik-beradiknya (terutamanya Johann dan Kaspar), dan pertikaian hak penjagaan anak saudaranya Karl, menunjukkan sisi peribadi yang kompleks dan penuh cabaran. Anekdot seperti pertengkaran dengan Haydn dan tingkah laku yang tidak konvensional di khalayak ramai menyumbang kepada reputasinya sebagai seorang yang sukar.
• Kritikan Muzikal: Walaupun beliau dipuja, karya-karyanya yang awal tidak selalu diterima baik. Ada yang menganggapnya terlalu panjang, terlalu kompleks, atau melampaui batas-batas konvensi muzik pada masanya. Contohnya, Simfoni Ketiga Eroica pada awalnya menerima sambutan bercampur-campur.
• Kontroversi Biografi: Banyak maklumat tentang kehidupan peribadi Beethoven datang daripada Anton Schindler, setiausaha dan biografi awalnya. Namun, Schindler didapati telah memusnahkan dan mengubah suai dokumen (terutamanya buku perbualan Beethoven) untuk mencantikkan imej Beethoven atau meningkatkan profilnya sendiri. Ini menyebabkan banyak anekdot yang disampaikannya kini dianggap tidak boleh dipercayai sepenuhnya.
• Penyakit dan Keupayaan Menggubah: Walaupun beliau menderita masalah pendengaran yang teruk dan akhirnya hampir pekak, beliau terus menggubah karya-karya agung. Ini menimbulkan perdebatan tentang sejauh mana beliau benar-benar pekak dan bagaimana beliau dapat terus menggubah muzik yang begitu kompleks. Teori-teori seperti otosklerosis dan keracunan plumbum cuba menjelaskan masalah pendengarannya, manakala sesetengah pihak berpendapat bahawa beliau tidak sepenuhnya pekak dan menggunakan buku perbualan untuk tujuan mengelak pengintipan Metternich.

8.4. Peringatan dan Penghormatan

Terdapat pelbagai usaha dan tempat yang didedikasikan untuk memperingati dan menghormati Ludwig van Beethoven di seluruh dunia:

• Muzium dan Rumah Kelahiran: Beethoven-Haus di Bonn, tempat kelahirannya, berfungsi sebagai muzium dan pusat penyelidikan yang penting.
• Pusat Kajian: Ira F. Brilliant Center for Beethoven Studies di Universiti San Jose State, California, berfungsi sebagai muzium, pusat penyelidikan, dan menganjurkan kuliah serta persembahan yang khusus untuk kehidupan dan karya Beethoven.
• Tugu dan Monumen: Beethoven Monument di Bonn yang dirasmikan pada Ogos 1845, adalah patung komposer pertama yang didirikan di Jerman. Vienna pula menghormati Beethoven dengan patung pada tahun 1880.
• Festival Muzik: Beethovenfest telah diadakan di Bonn sejak tahun 1845. Pada mulanya tidak teratur, festival ini telah dianjurkan setiap tahun sejak tahun 2007.
• Di Angkasa: Kawah ketiga terbesar di Utarid dinamakan sempena beliau, begitu juga asteroid jalur utama 1815 Beethoven.
• Voyager Golden Record: Muzik Beethoven dipaparkan dua kali dalam Voyager Golden Record, sebuah rakaman fonograf yang mengandungi sampel luas imej, bunyi biasa, bahasa, dan muzik Bumi, dihantar ke angkasa lepas bersama dua prob program Voyager.
• Institusi Pendidikan: Konservatori Beethoven di St. Louis, Missouri, dinamakan sempena komposer itu.